Miguel Strogoff, Jules Vernes Ryssland för 150 år sedan
År 2026 är det 150 år sedan Jules Verne publicerade en av sina mest hyllade romaner: "Miguel Strogoff". Jag minns fortfarande tydligt det intryck som läsningen av den gjorde på mig som barn: skräcken från scenen där Ivan Ogareff beordrar honom att förblindas, skjuta ett glödhett svärd framför hans ögon, och känslan av miraklet av hans tillfrisknande, tack vare tårarna som tsarens kurir fällde inför bilden av hans mor. När den först publicerades var Verne 48 år gammal och var redan författare till romaner som hyllats runt om i världen, som "Resan till jordens centrum", "Twenty Thousand Leagues Under the Sea" och "Around the World in Eighty Days".
Stjärnan i redaktören Pierre-Jules Hetzel i hans samling Extraordinära resor, där äventyr, vetenskaplig spridning och ett slags träning i principer och värderingar för ungdomar förenades. Fast besluten att skriva en roman utöver hans hängivenhet till den överdådiga och moderna tekniken under den andra hälften av 1800-talet, dokumenterade Verne omfattande Ryssland, utan att behöva resa dit. Han konsulterade alla typer av atlaser, kartor och geografiska källor och konsulterade också råd från sina vänner, författaren Ivan Turgenev och diplomaten Prins Orlov.
Och som vanligt då publicerade han först verket i omgångar, i tidningen 'Magasin d'éducation et de récréation' (av Hetzel själv), i en serie som varade ett helt år, från januari till december. I augusti första delen, 'Michel Strogoff. Moscou-Irkoutsk', med gravyrer av Charles Barbant och illustrationer av Jules Férat, och i november den andra.
Kompletterar upplagan, i dubbel volym, med berättelsen "Ett drama i Mexiko". Ett ganska lyckligt redaktionellt montage som kritiker hyllade för dess berättande intensitet, dess geografiska sanningshalt och framför allt för huvudpersonens heroiska karaktär: en rysk patriot som kan riskera sitt liv om och om igen i försvaret av imperiet. I en tid då Frankrike på ett mycket speciellt sätt såg på Ryssland, som en motvikt till tysk makt och fara, efter det franska nederlaget i det fransk-preussiska kriget.
Ett Ryssland, dåtidens, som Europa räknade med för sitt eget bygge. En romantisk bild som inte har något att göra med den vi kan ha idag, 150 år senare, efter revolutionen, världskrigen, stalinismen, det kalla kriget... och nu kriget i Ukraina. I romanen är Feofar Khans tatarer och förrädaren Ogareff de grymma inkräktarna som skär telegrafen för att isolera hela regioner i imperiet, medan det nu är Vladimir Putins ryssar som attackerar kritisk infrastruktur och saboterar kommunikation, med hjälp av mobilnät och digitala satelliter.
Och även journalisternas närvaro i konflikten, i vissheten, i båda fallen, att kriget också utspelades, och viktigare, inom informations- och propagandaområdet. Och mellan Feofar Khan och Putin, Kyiv-paradoxen. Det där Kiev av Verne vars historiska identitet, mycket äldre än Moskvas, var belägen i själva ursprunget till den ryska nationen, i den första medeltida slaviska staten som var Ryssland, medan den nu, för ukrainare, anses vara den väsentliga kärnan i Ukrainas historia som ett land.
Bländad av dåtidens Ryssland var Verne omedveten om att när han skrev Michael Strogoff fanns det redan en viktig rörelse, kring figurer som Teras Shevchenko, som främjade återhämtningen av det ukrainska språket och kulturen inför enandet av det ryska imperiet. Eller att samma år som romanen dök upp, 1876, skulle tsar Alexander II förkunna den så kallade Ukaz av Ems, som begränsade den offentliga användningen av det ukrainska språket. Tsarens kurir rider igen på en konflikt som idag upplevs precis tvärtom.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
4 june 2026, 12:59
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Miguel Strogoff, la Rusia de Julio Verne hace 150 años
Beskrivning
En 2026 se cumplen 150 años desde que Julio Verne publicó una de sus novelas más celebradas: 'Miguel Strogoff' . Todavía recuerdo vivamente la impresión que me causó su lectura siendo niño: el terror de la escena en la que Iván Ogareff ordena que le dejen ciego, pasándole una espada al rojo vivo por delante de los ojos, y la emoción del milagro de su recuperación, gracias a las lágrimas vertidas por el correo del zar ante la imagen de su madre. Cuando se publicó por vez primera, Verne tenía 48 años, y ya era un autor de novelas celebradas en todo el mundo, como 'Viaje al centro de la Tierra', 'Veinte mil leguas de viaje submarino' o 'La vuelta al mundo en ochenta días'. La estrella del editor Pierre-Jules Hetzel en su colección de Viajes extraordinarios, donde se conciliaban la aventura, la divulgación científica y una especie de formación en principios y valores para jóvenes. Empeñado en escribir una novela más allá de su devoción por las fastuosas y modernas tecnologías de aquella segunda mitad del siglo XIX, Verne se documentó profusamente sobre Rusia, sin necesidad de viajar hasta allí. Consultó todo tipo de atlas, mapas y fuentes geográficas y acudió también al consejo de sus amigos, el escritor Iván Turguénev y el diplomático príncipe Orlov. Y, como era habitual entonces, publicó primero la obra por entregas , en la revista 'Magasin d'éducation et de récréation' (del propio Hetzel), en una serie que duró un año entero, de enero a diciembre. En agosto apareció la primera parte, 'Michel Strogoff. Moscou-Irkoutsk', con grabados de Charles Barbant e ilustraciones de Jules Férat, y en noviembre la segunda. Completando la edición, en volumen doble, con el relato 'Un drama en México'. Todo un afortunado montaje editorial que la crítica saludó por su intensidad narrativa, su verismo geográfico y, sobre todo, por el carácter heroico del protagonista: un patriota ruso capaz de arriesgar su vida una y otra vez en defensa del imperio . En un momento en el que Francia miraba de un modo muy especial a Rusia, como contrapeso al poder y al peligro alemán, tras la derrota francesa en la guerra franco-prusiana. Una Rusia, la de entonces, con la que Europa contaba para su propia construcción. Una imagen romántica que nada tiene que ver con la que podamos tener hoy, 150 años después, tras la revolución, las guerras mundiales, el estalinismo, la Guerra Fría… y ahora la guerra de Ucrania. En la novela, los tártaros de Feofar Khan y el traidor Ogareff son los invasores crueles que cortan el telégrafo para aislar regiones enteras del imperio, mientras que ahora son los rusos de Vladimir Putin los que atacan infraestructuras críticas y sabotean las comunicaciones, mediante redes móviles y satélites digitales. Y hasta la presencia de los periodistas en el conflicto, en la certeza, en ambos casos, de que la guerra se jugaba también, y de manera importante, en el terreno de la información y la propaganda. Y entre Feofar Khan y Putin, la paradoja de Kiev. Aquella Kiev de Verne cuya identidad histórica, mucho más antigua que la de Moscú, se localizaba en el mismo origen de la nación rusa , en aquel primer estado medieval eslavo que fue la Rus, mientras que ahora, para los ucranianos, se considera el núcleo esencial de la historia de Ucrania como país. Deslumbrado por la Rusia de entonces, Verne ignoraba que cuando él escribió Miguel Strogoff, ya existía un movimiento importante, alrededor de figuras como Teras Shevchenko, que impulsaba la recuperación de la lengua y la cultura ucranianas frente a la unificación del imperio ruso. O que el mismo año que apareció la novela, 1876, el zar Alejandro II iba a promulgar el llamado Ukaz de Ems, que limitaba el uso público de la lengua ucraniana. El correo del zar, cabalgando de nuevo sobre un conflicto que hoy se vive exactamente al revés.
