Ingeborg Bachmann, mördarna är bland oss
En central och absolut vördad gestalt, som en autentisk myt som lever kvar till denna dag, i efterkrigstidens österrikiska litteratur, fram till hennes för tidiga och tragiska försvinnande, Ingeborg Bachmann föddes i Klagenfurt, i samma stad som den store Robert Musil, i ett gränsområde mellan germanska, slaviska och latinska världar, 1926. Hennes död brändes till en olyckshändelse 19 år. tände i hennes säng medan hon sov, i Rom, vid 47 års ålder, lämnade han en hel briljant generation av dessa dagar förkrossad. Då hade Bachmann redan börjat lysa med sitt eget ljus, häftigt oberoende och obestridligt.
Bara tre år tidigare hade hennes stora omöjliga kärlek dött, den andra ofantliga poeten på det tyska språket, Förintelsens överlevande, Paul Celan. Strax efter att ha brutit sitt romantiska förhållande med honom, även om det inte var vänskap, skulle hon inleda en stormig affär med arkitekten och berömda författaren till 'Homo Faber', schweizaren Max Frisch ("du kommer att göra mig olycklig, men jag tar risken", profeterade han, så fort de började sitt förhållande). Med den sjuklighet som vanligtvis omger biografierna om radikalt fria kvinnor, som på sin tid var en stor bland de stora som Bachmann, skulle hon länge citeras tillsammans med dessa nästan oundvikliga privata relationer som hon upprätthöll med män av stor litterär framträdande plats på sin tid.
Men hon hade börjat blända mycket snart på ett extremt kraftfullt sätt. 1953, när han bara var 27 år gammal, lästes några av hans dikter inför en legendarisk publiks stränga dom: Grupp 47, huvudgruppen i efterkrigstidens Tyskland, som bestod av bland andra författare som senare vann Nobelpriset i litteratur, som Günter Grass och Heinrich Böll. Född i Österrike, en plats som skulle producera, även i det österrikisk-ungerska riket, och genom tiderna, ständiga fall av berömda utlänningar, från Rilke till Handke och hon själv, hennes liv och hennes verk 'Malina' (med ett manus av sin hängivna beundrare, och nästan litterära dubbelgångare, Nobelpristagaren Elfriede Jelinek) skulle tas till film av Margarethe Schroeter och regissören W.
Schroeter. Beundransvärd och transgressiv poet, i en värld ödelagd av krig som krävde "ett rått och direkt ord", var Bachmann också författare till fantastiska berättelser distribuerade i volymer ('Ansia' och 'Vid trettio år', i Siruela, eller det mycket imponerande 'The Franza case' tillsammans med 'Requiem for Fanny Goldmann', i Akal). Den sistnämnda skulle ingå i en cykel, 'Dödens vägar', som han planerade som kronverket i sin produktion tillsammans med hans enda roman som publicerades under hans livstid, 'Malina', från 1971.
För Bachmann, som skulle utgå från grundtanken i sitt arbete att "mördarna är bland oss", skulle en besatthet i allt han skrev vara att förneka det ständiga fascismet av det privata livet. Jelinek skulle definiera henne så här: "Hon var den första kvinnan inom efterkrigslitteraturen i tysktalande länder som med radikalt poetiska medel beskrev fortsättningen av krig, tortyr, förintelse, i samhället och inom relationerna mellan män och kvinnor." En sann sadism och förnedring i den mest intima delen av vardagen skulle fungera med modellen för inte så många decennier sedan, koncentrationslägren. Själv, dotter till en uttalad nazist, berättaren i hennes stora och unika roman 'Malina', med skarpa och symboliska självbiografiska förtecken, kräver också att hennes egen far "svarar på hennes frågor." Hittills har vi bara levt i kampen, mitt i "ett evigt krig: här dör du inte, här hamnar du mördad." "Malina" har en trio i huvudrollen: en författare, född i Klagenfurt, som bor i efterkrigstidens Wien, tillsammans med två män, hennes älskare Ivan och Malina, en misslyckad tjänstemansförfattare till en apokryfisk som inte går att hitta.
Som den utmärkta översättaren, Isabel Hernández, kommer att säga i efterordet till detta verk upplyst, liksom allt hennes, av "tro på etiken i ett nytt språk", den allmänna historien och historien om en individ och hans erfarenheter smälter samman briljant och grymt, mer än någonsin, i denna författare: "Identitet och personlig historia, historia och verket med versaler, bokstäver och historiska bokstäver från denna författare. uppstod, som hon skördade med sin poesi en oöverträffad framgång (...) Bachmann kommer att veta hur man ger röst åt det förtryck som maktens krafter utövar i ett språk rikt på metaforer, som i sin tur kommer att bli en annan av hans stora poetiska tvångstankar och som han bara lyckades hitta i brevväxlingen med Paul Celan, tack vare sitt eget förflutna, men också historien av monstrositeter och fruktansvärda händelser.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
23 june 2026, 12:45
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Ingeborg Bachmann, los asesinos están entre nosotros
Beskrivning
Figura central y absolutamente venerada, como un mito auténtico que llega hasta nuestros días, de la literatura austriaca de posguerra, hasta su prematura y trágica desaparición, Ingeborg Bachmann nació en Klagenfurt, en la misma ciudad que el gran Robert Musil , en una zona fronteriza de mundos germánicos, eslavos y latinos, en 1926. Su muerte en 1973 por un fatal accidente, quemada por un cigarrillo que se prendió en su lecho mientras dormía, en Roma, a los 47 años de edad, dejó desolada a toda una brillante generación de aquellos días. Por aquel entonces Bachmann ya había comenzado a brillar con una luz propia, ferozmente independiente e indiscutible. Apenas tres años antes había muerto su gran amor imposible, el otro inmenso poeta en lengua alemana, sobreviviente del Holocausto, Paul Celan. Poco después de haber roto con él su relación amorosa , aunque no de amistad, iniciaría una tormentosa historia con el arquitecto y célebre autor de 'Homo Faber', el suizo Max Frisch («vas a hacerme desgraciado, pero asumo el riesgo», profetizó él, nada más comenzar su relación). Con el morbo que rodea habitualmente las biografías de mujeres radicalmente libres, como fue en su día una grande entre las grandes como Bachmann, durante mucho tiempo se la citaría junto a estas casi inevitables relaciones privadas que mantuvo con hombres de gran protagonismo literario en su tiempo. Pero ella había comenzado a deslumbrar muy pronto de forma sumamente potente. En 1953, con tan solo 27 años, unos poemas suyos fueron leídos ante el severo juicio de un público legendario: el Grupo 47, cenáculo principal de la posguerra alemana, integrado, entre otros, por autores luego premios Nobel de Literatura, como Günter Grass y Heinrich Böll . Nacida en Austria, un lugar que produciría, también en el Imperio Austrohúngaro, y a lo largo de las épocas, constantes casos de expatriados célebres, desde Rilke a Handke y ella misma, su vida y su obra 'Malina' (con un guion de su devota admiradora, y casi doble literario, la Premio Nobel Elfriede Jelinek) serían llevadas al cine por grandes directores como Margarethe von Trotta y Werner Schroeter. Admirable y transgresora poeta , en un mundo devastado por la guerra que exigía «una palabra cruda y directa», Bachmann además fue autora de espléndidos relatos repartidos en volúmenes ('Ansia' y 'A los treinta años', en Siruela, o el muy impresionante 'El caso Franza' junto a 'Réquiem por Fanny Goldmann', en Akal). Estos últimos formarían parte de un ciclo, 'Modos de muerte', que planeaba como obra cumbre de su producción junto a su única novela publicada en vida, 'Malina', de 1971. Para Bachmann, que partiría de la idea fundamental en su obra de que «los asesinos están entre nosotros», una obsesión en todo lo que escribía sería denunciar sin paliativos la violencia constante de «un fascismo de la vida privada». Jelinek lo definiría así: «Era la primera mujer de la literatura de posguerra en los países de lengua alemana que, con medios radicalmente poéticos, describió la continuación de las guerras, de la tortura , de la aniquilación, en la sociedad y en el interior de las relaciones entre hombres y mujeres». Un verdadero sadismo y vejación en lo más íntimo de las vidas cotidianas funcionaría con el modelo de no tantas décadas atrás, de los campos de concentración. Hija ella misma de un declarado nazi, la narradora de su gran y única novela 'Malina', de descarnados y simbólicos tintes autobiográficos, le exige también a su propio padre «contestar a sus preguntas». Hasta ahora solo se ha vivido en la lucha , en medio de «una guerra eterna: aquí no se muere, aquí se acaba asesinada». 'Malina' está protagonizada por un trío: una escritora, nacida en Klagenfurt, que vive en la Viena de posguerra, junto a dos hombres, su amante Ivan y Malina, un funcionario fracasado autor de un Apócrifico inencontrable. Como dirá la excelente traductora, Isabel Hernández , en el epílogo de esta obra iluminada, como todas las suyas, por «la fe en la ética de un nuevo lenguaje», la Historia general y la historia de un individuo y sus experiencias se funden brillante y atrozmente, más que nunca, en esta autora: «Identidad e historia personal, la historia con minúsculas, y la Historia con mayúsculas, son los elementos de los que surgió la obra de esta autora que cosechó con su poesía un éxito sin precedentes (…) Bachmann sabrá dar voz a la opresión ejercida por las fuerzas del poder en un lenguaje rico en metáforas, que se convertirá a su vez en otra de sus grandes obsesiones poéticos y que solo consiguió encontrar en el intercambio epistolar con Paul Celan. Gracias a este nuevo lenguaje fue capaz de enfrentarse al pasado y a la historia, la propia, la personal, pero también a la común, llena de monstruosidades y acontecimientos terribles».
