Eduardo Scala, den andra halvan av världen
Det råder ingen tvekan om att det centrala ämnet för Eduardo Scala är ord, men inte ur litteraturens, grammatikens eller lyrikens synvinkel eller "visuell poesi" som hans skapelse kan ha uppenbara likheter med. I verkligheten är hans arbete helt unikt, och "Enhetens sång" är en nödvändig port för dem som letar efter nya sätt att uppleva (med) ord. Originalitet är sällsynt i våra sena dagar, men Scalas arbete är olikt allt annat.
Scala förkunnar att "allt skrivande är visuellt", förutom punktskrift, och det är därför hans arbete naturligt gräver i bildkonsten. Utställningar, aktioner, " föreställningar " som alltid görs från spel med ord, till exempel "Genomatría", en dikt tryckt på en pappersrulle tusen meter lång exponerad, bland andra platser, på Círculo de Bellas Artes i Madrid, och som består av den oändliga upprepningen av orden "man / kvinna" Även "scaligrafías", en kortbok eller konserten "Boda del sonido sagrado este Oeste", där en violinist spelade ett stycke av Bach och han spelade en tibetansk skål. Volymen kompletteras med omfattande grafiskt material av utställningarna, föremålen, poetiska handlingar och "poem-passage", utöver holograferna av "Disk of Odin", inspirerad av en berättelse av Borges.
Öst-väst. En fiol och en tibetansk skål. I sitt magnifika förord förklarar Javier Helgueta Manso i detalj Scalas relationer med indiskt, tantriskt och buddhistiskt tänkande.
Det finns många spel som Scala utsätter ord för. Man består av att ta bort från ett ord alla ord som härrör från det genom att ta bort bokstäver till vänster (varför inte till höger, eller på båda sidor?) Således får vi från "diagrammering": "grammatik", "kärlek" och "hav". Ett annat spel är att skapa par av motsatser eller komplement som bildar ord som måste läsas från vänster från vänster till höger och från höger från höger till vänster, till exempel LOTODOL (LOTO + lera upp och ner) eller MICRORCAM (mikro + makro).
Allt detta har mycket att göra med symmetri eller snarare (kanske är det samma sak) med den dissymmetri som Roger Caillois studerade i en av sina mest mystiska böcker och som oroade doktorn Louis Pasteur så mycket. Scalas mest komplicerade spel har att göra med visuella arrangemang av ord som sammanflätas med varandra och skapar geometriska former som kan läsas i alla sinnen och från alla sidor, till exempel de fascinerande "holologos" som kulminerar i ett prisma av korsade ord (s. 301) som gränsar till rösternas "uppståndelse" "förruttnelse". Bortom ordens etymologi, bortom språkets logik, bortom semantiken, verkar Scala berätta för oss att det finns en annan semantik, en annan logik.
Kanske är det vad "enigheten" i hans poetiska projekt refererar till. Ord omsluter andra ord, och motsatta eller kompletterande termer delar ofta en bokstav som förenar dem som en fjärils kropp förenar två vingar. Men vi insisterar på att leva med att bara se en sida , med bara en vinge.
Vi ser bara ena halvan av världen. Den andra halvan är alltid dold för oss.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
29 september 2026, 12:23
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Eduardo Scala, la otra mitad del mundo
Beskrivning
No cabe duda de que la materia central de Eduardo Scala son las palabras, pero no desde el punto de vista de la literatura, ni de la gramática, ni tampoco del letrismo o de la 'poesía visual' con la que su creación podría tener aparentes similitudes. En realidad, su obra es absolutamente única, y el 'Cántico de la unidad' un puerto necesario para los que buscan nuevas formas de experimentar (con) las palabras. La originalidad es rara en nuestra época de postrimerías, pero la obra de Scala no se parece a nada. Scala proclama que «toda escritura es visual», excepto el braille, y por eso su obra se adentra con toda naturalidad en las artes visuales. Exposiciones, acciones, ' performances ' realizadas siempre a partir de juegos con las palabras, como 'Genomatría', un poema impreso en un rollo de papel de mil metros de longitud expuesto, entre otros lugares, en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, y que consiste en la infinita repetición de las palabras 'hombre / hembra' También 'scaligrafías', un libro de naipes o el concierto 'Boda del sonido sagrado este oeste', donde una violinista tocaba una pieza de Bach y él hacía sonar un cuenco tibetano. El volumen se complementa con amplio material gráfico de las exposiciones, objetos, acciones poéticas y «poemas-pasaje», además de las holografías del 'Disco de Odín', inspiradas en un cuento de Borges. Este oeste. Un violín y un cuenco tibetano. En su magnífico prólogo, Javier Helgueta Manso explica con detalle las relaciones de Scala con el pensamiento indio, tántrico y budista. Muchos son los juegos a los que Scala somete a las palabras. Uno consiste en desprender de una palabra todas las palabras que surgen de ella al ir quitando letras por la izquierda (¿por qué no por la derecha, o por ambos lados?) Así, de 'diagramar' obtenemos: 'gramar', 'amar' y 'mar'. Otro juego consiste en ir creando parejas de opuestos o complementarios que forman palabras que han de leerse desde la izquierda de izquierda a derecha y desde la derecha de derecha a izquierda, como LOTODOL (loto + lodo al revés), o MICRORCAM (micro + macro). Todo esto tiene mucho que ver con la simetría o más bien (quizá sea lo mismo) con la disimetría que estudió Roger Caillois en uno de sus libros más misteriosos y que tanto preocupó al médico Louis Pasteur . Los juegos más complicados de Scala tienen que ver con disposiciones visuales de palabras que se entrelazan entre sí creando formas geométricas que pueden leerse en todos los sentidos y desde todos los lados, como los fascinantes 'holologos' que culminan en un prisma de palabras cruzadas (p. 301) bordeadas por las voces 'resurrección' 'putrefacción'. Más allá de la etimología de las palabras, más allá de la lógica del lenguaje, más allá de la semántica, parece decirnos Scala, hay otra semántica, otra lógica. Quizá a eso se refiera la 'unidad' de su proyecto poético. Las palabras encierran otras palabras, y los términos opuestos o complementarios comparten a menudo una letra que las une entre sí como el cuerpo de una mariposa une dos alas. Pero nos empeñamos en vivir viendo solo un lado , usando solo un ala. Vemos solo una mitad del mundo. La otra mitad nos permanece siempre oculta.
