'Tom låda' och metaforen om vatten

Efter 'The Aspirant' och 'Caníbal Sin Teeth' publicerar Santiago Mazarrasa (Santander, 1988) -skapare av några fanzines och album med Donato Fanzine och redaktör, tillsammans med Mina K., av 'MULE', en litterär tidskrift - sin tredje roman, 'Casillavaca', en berättelse om att det är skrivet på ett visst sätt. i andra person, frågeutrymmet par excellence. Det är ett narrativ med generationsövertoner, övergången till mognad för en grupp människor som fiskar i åratal i ett slags tillflyktsort som på ett visst sätt tycks symbolisera deras prestationer och misslyckanden. En söndag, den sista på många sätt, fiskar de, och då kommer alla tillbaka till sina otillfredsställda liv, och upprepar alltid samma sak i en sorts monotoni, inte så mycket önskad som eftersträvad men utan att karaktärerna är medvetna om det.

Alla utom en, som inte längre kommer tillbaka, är den tomma torget på livstavlan för en grupp vänner från Santander. Bortsett från hur det är skrivet, säger jag den andra personen (som öppnar sig för frågor men samtidigt ger svar på dem), tycks 'Casilla vacante' representera en generation som nu är i trettioårsåldern och som kännetecknas av den sociala retorik som den är involverad i, det vill säga genom stora sociologiska referenser i en värld som faktiskt inte erbjuder dem någon verklig referens. Vad som måste förstås som ett sätt som litteraturen använder för att kasta bläckfiskbläck på sig själv: detta missnöje är verkligt eftersom det tycks göra Dantes ordspråk att överge allt hopp, och det kan diskuteras huruvida det hoppet har en grund eller inte, på det sätt som det hade det, jag syftar på hoppet, efterkrigsgenerationen eller ur en synvinkel av en social omvandling eller ur en synvinkel av sex, den stora omvandlingen.

Att fråga om detta är att acceptera eller inte acceptera vissa premisser som faktiskt spelar liten roll i romanens utveckling eftersom all litteratur bygger på en fiktion som avslöjas vara sammanhängande inför en kaotisk verklighet eller som framställs som sådan. Och här ligger den fascination som denna berättelse producerar och som är typisk för en uppnådd litteratur, den för sanning. I romanen känns det fruktansvärda behovet av att leta efter en trygghet att hålla fast vid som ett djupt sår, en förlängning av fristaden där de fiskat sedan barndomen, men författaren känner en viss ambivalens gentemot sina karaktärer för, även om han vet att han ger en värld utan utgång, där allt löser sig i det flytande Kantabriska havet som sköljer bort allt som kan slinka bort, det som också kan slinka bort, det som kan slinka bort en mask. vill inte synas döljs: Abby, Cabezas, el Moro, Roto...

En serie karaktärer som från varierande landskap löses upp i en intethet som hade sitt ursprung på stranden Santander. Det enda referensstödet, som fortfarande saknas, är användningen av mobiltelefonen, löst med stor skicklighet av författaren.