Konspiration i Florens: när konflikter blir konstverk
Från en upphöjd position och med ett AR-15 halvautomatiskt gevär, den 13 juli 2024, sköt en skytt mot Donald Trump medan han höll ett tal i Pennsylvania. Mordförsöket misslyckades, men kulan gick genom höger örsnibb på USA:s dåvarande före detta president och genomborrade också vår näthinna. Ett par millimeter kan förändra historiens gång.
På bråkdelar av en sekund slöt sig en stark anordning runt honom. Vaktens pansarfordon flögs över av Trumps höjda knytnäve som ropade "Kämpa! Kämpa!
Kämpa!", hans ansikte utsmyckat av ett pip av blod. Vissa analytiker relaterade dessa ramar till iscensättningen, typisk för den tidiga moderna tidsåldern och kännetecknad av dess visuella och machiavelliska dimension, av Lorenzo the Magnificent när han, efter Pazzis konspiration och med halsen avskuren av dolken som hade försökt döda honom, gick ut till balkongen till sitt palats och visade den otäcka styrkan av att vara vid liv. Paradoxalt nog är det under dessa månader svårt att hitta en lämpligare plats för att återuppleva den händelsen i renässansen Florens än museet som ligger vid norra änden av Berlins museiö, tänkt av Wilhelm Bode och som sedan 1956 har fått sitt namn efter honom.
I Münzkabinett finns ett urval av medaljer som visar nyckelpersoner som var involverade i Pazzi-konspirationen (1478), av vilka många också förevigades i porträtt som nu finns i Berlins skulptursamling och Gemäldegalerie. De förkroppsligar betydelsen av den italienska renässansen som en tid då våldsamma konflikter förvandlades till oförglömliga konstverk. Bodemuseet anordnade utställningen "Pazzikonspirationen".
Makt, våld och konst i renässansen Florens där han rekonstruerar det avgörande avsnittet av Quattrocento. För att uppnå detta har den nyckelverk som "Porträttet av Giuliano de' Medici" (1478) som Sandro Botticelli målade för Lorenzo den magnifika. I den är huvudpersonens blick sänkt och vänder sig inte till betraktaren, en indikation på att modellen redan dött vid den tidpunkt då den målades.
Botticelli utarbetade en profilkomposition, silhuettad av axlar täckta av en röd tunika. Hennes mörka, vågiga hår och tunna men viktiga näsa sticker ut mot en Lucas Cranach-liknande blågrön bakgrund. Lorenzo kom ur den misslyckade attacken – som Machiavelli förklarar – stärkt, och samma dag visades han för allmänheten fortfarande iklädd blodiga kläder.
Den vidtagna hämnden åtföljdes av en kraftfull visuell politik, vars kulmen återfinns i den berömda medaljen som gjordes av Bertoldo di Giovanni (ca 1430–1491), en av den italienska renässansens mest fascinerande medaljskapelser och som idag är kärnan i denna utställning. Studierna förklarar att där är scenen för attacken representerad från en hög synvinkel och att handlingen kretsar kring den åttakantiga kören som ligger under kupolen på Santa María del Fiore. Ögonblicken av attacken berättas som i en komisk gjutning i brons.
I sin artikel för utställningskatalogen visar Kay Usenbenz - en historiker med anknytning till Humboldt-universitetet i Berlin, specialiserad på Medici-ikonografi - inför våra ögon händelserna från den dagen där Medici uppträder klädda, medan konspiratörerna medvetet representeras nakna. Den första titten på medaljens ansikten avslöjar en liknande komposition. Endast närmare observation kommer att avslöja skillnaderna i detaljer.
Den söndagsmorgonen den 26 april 1478 under det högtidliga mässfirandet i katedralen i Florens inträffade händelserna som Angelo Poliziano berättade på ett kyligt sätt.
Den monumentala kyrkan var full. I tvärskeppet på Santa Maria del Fiore presiderar de två bröderna Medici över ceremonin på första raden. Sedan deras far, Piero il Gottoso, död nio år tidigare, har de haft republikens regering i sina händer: Lorenzo, den äldste, är mycket politiskt skicklig; Giuliano, den yngste, är mer intresserad av livets nöjen.
Andra dignitärer har bjudits in, bland dem den unga kardinal Raffaele Sansoni Riario, sonson till påven Sixtus IV, som ska förrätta vid ceremonin. I ögonblicket av transsubstantiationen, när brödet förvandlas till Kristi kropp och vinet till hans blod, knäböjer Medici-bröderna. Flera män, inklusive Bernardo Bandini och Francesco de' Pazzi, avancerar till presbyteriet och hoppar på Giuliano.
Bandini sticker honom först och passerar genom hans bröst. Utställningen visar en örondolk, en typ som var utbredd i Italien och andra regioner i Europa mellan 1300- och 1400-talen. Dess namn kommer från de två cirkulära prominenserna på knoppen som liknar öron och tjänar till att förbättra greppet.
Enligt Angelo Polizianos berättelse använde mördarna dolkar (pugiones) och svärd (gladii eller enses), i synnerhet de två präster som var inblandade i attacken som bar dem gömda och sedan tog ut dem under deras dräkt under ceremonin. En expository cartouche klargör att det utställda föremålet är ett samtida exempel av samma typ eftersom inget av de ursprungliga vapen som användes i konspirationen bevarades. Giuliano, dödligt skadad, försöker ta några steg men andfådd kollapsar.
Francesco Pazzi, förgiftad av hat, kastar sig sedan över honom och attackerar hans kropp och genomborrar honom med otaliga stötar. Samtidigt kastar de andra lönnmördarna sig mot Lorenzo. Antonio Maffei är den första som når honom, håller honom i vänster axel och siktar mot hans strupe.
Men Lorenzo står på sig, virar sin mantel runt sin vänstra arm och drar sitt svärd. Bernardo Bandini, som redan hade mördat Giuliano och fortfarande inte var nöjd, rusar efter honom. Den florentinske bankiren Francesco Nori ingriper och mister livet för att rädda sin herres.
Till slut trycks Lorenzo in i sakristian, hjälpt av humanisten Angelo Poliziano, och de tunga bronsdörrarna stängs bakom honom och räddar deras liv. Paniken sprider sig i kyrkan men handlingen har misslyckats. Under första hälften av 1400-talet hade medici regerat som skickliga strateger inom republikanska institutioner.
Men efter attacken regerade Lorenzo ensam. Han överlämnade de kommunala församlingarna och republikens struktur till ett råd med sjuttio medlemmar, vars medlemmar var män han litade på. Men även med Lorenzo, konstälskaren, upplevde kulturen en aldrig tidigare skådad blomstring och sedan dess blev den en del av diplomatin.
Den blodiga vedergällningen mot förövarna av attacken började samma eftermiddag. Ärkebiskop Salviati och hans män arresterades vid Palazzo della Signoria och hängdes omedelbart från dess fasad. Den florentinska krönikören Luca Landucci rapporterade att på bara tre dagar dog mer än sjuttio män hängande från fönstren i palatsen Signoria, Podestà och Capitano.
Många mördare från Salviatis följe kastades levande från fönstren ut på torget eller avrättades där, styckades eller halshöggs. Och i hela Florens bars ett huvud spett på ett spjut åtföljt av ropet: Död åt förrädare! Francesco de' Pazzi, som bara några timmar tidigare hade trott sig vara en av stadens nya herrar, sökte skydd i hans palats.
Men strax efter att han blivit tillfångatagen och naken, som han var, hängdes han. En massiv hämndkampanj släpptes lös mot hans stolta familj. Jacopo de' Pazzi kunde fly från Florens men två dagar senare tillfångatogs han av bönder, överlämnades till florentinsk jurisdiktion och hängdes från samma fönster som Francesco och ärkebiskop Salviati.
Magnificos raseri var uppenbart i arresteringen och utlämningen av Bernardo Bandini, som hade lyckats fly till Konstantinopel men tillfångatogs av den osmanske sultanen Mehmed II och hängdes i Florens medan han fortfarande bar de orientaliska kläderna han bar. I ett imponerande vittnesbörd om den avrättningen lämnade en ung Leonardo da Vinci ett av sina första kända grafiska dokument: "Brun keps, svart sidenjacka i satin, brunfodrad dubblett; turkosblå mantel trimmad med rävpäls; kragen på dubbletten av svart och röd sammet applicerad; svarta strumpbyxor" är med ritning, till vänster om hans hand och bruna detaljer. I den här skissen, närvarande i utställningen, kan du se den livlösa kroppens djupa ögonhålor, de insjunkna kinderna, armarna bundna bakom ryggen och huvudet lätt lutat med repet som omger dess hals och vittnar om dess fysiska nedbrytning.
Med ett annat bläck, denna gjord av tårar, komponerade Lorenzo den storartade, också poet, dessa satiriska verser: «Jag är Bernardo Bandini, en ny Judas; I kyrkan var jag en mordförrädare för att vänta på ett dödsfall som var desto grymmare. De skrevs av smärta, för att hedra hans yngre bror Giuliano di Piero de' Medici, som blev kvar liggande dödligt under Brunelleschis kupol som täckte hela scenen.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
26 august 2026, 02:30
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Conspiración en Florencia: cuando los conflictos se convierten en obras de arte
Beskrivning
Desde una posición elevada y con un fusil semiautomático AR-15, el 13 de julio de 2024, un tirador disparó contra Donald Trump mientras daba un discurso en Pensilvania. El intento de magnicidio fracasó, pero la bala atravesó el lóbulo de la oreja derecha del entonces expresidente de Estados Unidos, taladrando también nuestra retina. Un par de milímetros pudieron cambian el curso de la Historia. En fracciones de segundo un fuerte dispositivo se cerró a su alrededor. El blindado de guardias era sobrevolado por el puño alzado de Trump al grito de «Fight! Fight! Fight!», su cara delineada por un hilo de sangre. Algunos analistas relacionaron aquellos fotogramas con la puesta en escena, propia de la temprana Edad Moderna y caracterizada por su dimensión visual y maquiavélica, de Lorenzo el Magnífico cuando, tras la conspiración de los Pazzi y con el cuello seccionado por el corte de daga que había intentado asesinarle, salía al balcón de su palacio mostrando la fuerza portentosa de estar vivo. Paradójicamente, en estos meses es difícil encontrar un lugar más adecuado para revivir aquel hecho de la Florencia del Renacimiento que el museo situado en el extremo norte de la Isla de los Museos de Berlín , concebido por Wilhelm Bode y que, desde 1956 lleva su nombre. El Münzkabinett alberga una selección de medallas que representan a las figuras clave involucradas en la Conspiración de los Pazzi (1478), muchas de las cuales también fueron inmortalizadas en retratos que ahora se conservan en la Colección de Esculturas de Berlín y en la Gemäldegalerie. Ellos personifican la importancia del Renacimiento italiano como una época en la que los violentos conflictos se transformaron en obras de arte inolvidables. El Museo Bode organizó la exposición 'La conspiración de los Pazzi' . Poder, violencia y arte en la Florencia del Renacimiento donde reconstruye aquel episodio decisivo del Quattrocento. Para ello cuenta con obras clave como el 'Retrato de Giuliano de' Medici' (1478) que Sandro Botticelli pintó por oden de Lorenzo el Magnífico. En él, la mirada del protagonista está baja y no se dirige al espectador, indicio de que en el momento en que se pintó, el modelo ya había fallecido. Botticelli ideó una composición de perfil, recortada por los hombros cubiertos por una túnica carmesí. Su melena oscura, ondulada y la nariz fina pero importante, destacan sobre un fondo azul verdoso a lo Lucas Cranach. Del fallido atentado Lorenzo salió -como expone Maquiavelo- fortalecido, ya el mismo día se mostró al público vistiendo aún las ropas ensangrentadas. La venganza emprendida estuvo acompañada por una potente política visual, cuyo punto culminante se encuentra en la célebre medalla realizada por Bertoldo di Giovanni (h. 1430–1491), una de las creaciones medallísticas más fascinantes del Renacimiento italiano y que es hoy el núcleo de esta exposición. Los estudios explican que, en ella, la escena del atentado está representada desde un punto de vista alto y que la acción gira alrededor del coro de planta octogonal situado bajo la cúpula de Santa María del Fiore. Los momentos del atentado se narran como en un cómic fundido en bronce. En su artículo para el catálogo de la muestra, Kay Usenbenz -historiador vinculado a la Universidad Humboldt de Berlín, especializado en iconografía de los Medici-, despliega ante nuestros ojos los acontecimientos de aquel día donde los Medici aparecen vestidos, mientras los conspiradores se representan deliberadamente desnudos. El primer vistazo a las caras de la medalla revela una composición semejante. Sólo una observación más detenida pondrá de manifiesto las diferencias en los detalles. Aquella mañana de domingo del 26 de abril de 1478 durante la celebración solemne de la Misa en la catedral de Florencia, se produjeron los hechos que Angelo Poliziano relató de manera escalofriante. La monumental iglesia estaba llena. En el crucero de Santa María del Fiore los dos hermanos Medici presiden la ceremonia en primera fila. Desde la muerte de su padre, Piero il Gottoso, nueve años antes, tienen en sus manos el gobierno de la República: Lorenzo, el mayor, es muy hábil políticamente; a Giuliano, el menor, le interesan más los placeres de la vida. Otros dignatarios han sido invitados, entre ellos, el joven cardenal Raffaele Sansoni Riario, sobrino nieto del Papa Sixto IV, que ha de oficiar en la ceremonia. En el momento de la transubstanciación, cuando el pan se transforma en el cuerpo de Cristo y el vino en su sangre, los hermanos Medici están arrodillados. Varios hombres, entre ellos Bernardo Bandini y Francesco de' Pazzi, avanzan hasta el presbiterio y saltan sobre Giuliano. Bandini le clava una primera puñalada que le atraviesa el pecho. En la exposición se presenta una daga de oreja, un tipo muy difundido en Italia y otras regiones de Europa entre los siglos XIV y XV. Su nombre procede de las dos prominencias circulares del pomo que recuerdan a unas orejas y sirven para mejorar el agarre. Según el relato de Angelo Poliziano, los asesinos emplearon puñales (pugiones) y espadas (gladii o enses), en particular, los dos sacerdotes implicados en el ataque que las llevaron ocultas para luego sacarlas de debajo de sus vestiduras durante la ceremonia. Una cartela expositiva aclara que el objeto expuesto es un ejemplar contemporáneo del mismo tipo ya que ninguna de las armas originales utilizadas en la conspiración se conservó. Giuliano, mortalmente herido, intenta dar unos pasos pero, sin aliento, se desploma. Francesco Pazzi envenenado de odio, se arroja entonces sobre él y se ensaña con su cuerpo atravesándolo con incontables estocadas. Mientras tanto, los otros asesinos se abalanzan sobre Lorenzo. Antonio Maffei es primero en llegar hasta él, sujetándolo por el hombro izquierdo y apuntando a su garganta. Pero Lorenzo se mantiene firme, enrollándose la capa alrededor del brazo izquierdo y desenvainando su espada. Bernardo Bandini, que ya había asesinado a Giuliano y aún no estaba satisfecho, se apresura a perseguirle. El banquero florentino Francesco Nori se interpone y pierde la vida para salvar la de su señor. Finalmente, Lorenzo es empujado hacia la sacristía, ayudado por el humanista Angelo Poliziano y las pesadas puertas de bronce se cierran tras de sí, salvando sus vidas. En la iglesia cunde el pánico pero el complot ha fracasado. Durante la primera mitad del siglo XV, los Medici habían gobernado como hábiles estrategas dentro de las instituciones republicanas. Sin embargo, tras el atentado Lorenzo gobernó en solitario. Sometió las asambleas comunales y la estructura de la República a un consejo de setenta miembros, cuyos integrantes eran hombres de su confianza. Pero también con Lorenzo, el amante de las artes, la cultura conoció un florecimiento sin precedentes y, desde entonces, pasó a formar parte de la diplomacia. La sangrienta represalia contra los autores del atentado comenzó aquella misma tarde. El arzobispo Salviati y sus hombres fueron detenidos en el Palazzo della Signoria e inmediatamente colgados de su fachada. El cronista florentino Luca Landucci informó que, en apenas tres días, más de setenta hombres murieron colgados de las ventanas de los palacios de la Signoria, del Podestà y del Capitano. Numerosos asesinos procedentes del entorno de Salviati fueron arrojados vivos desde las ventanas a la plaza del mercado o fueron ejecutados en ella, descuartizados o decapitados. Y, por toda Florencia, fue llevada una cabeza ensartada en una lanza acompañada del grito: ¡Muerte a los traidores! Francesco de' Pazzi, que apenas unas horas antes se creía uno de los nuevos señores de la ciudad, buscó refugio en su palacio. Pero poco después fue capturado y desnudo, tal como estaba, fue ahorcado. Contra su orgullosa familia se desencadenó una masiva campaña de venganza. Jacopo de' Pazzi pudo huir de Florencia pero, a los dos días, fue capturado por campesinos, entregado a la jurisdicción florentina y colgado desde la misma ventana que Francesco y el arzobispo Salviati. La furia del Magnifico quedó patente en la detención y extradición de Bernardo Bandini, que había conseguido huir a Constantinopla pero fue capturado por el sultán otomano Mehmed II y ahorcado en Florencia vistiendo aún las ropas orientales que llevaba. En un impresionante testimonio de aquella ejecución, un joven Leonardo da Vinci dejó uno de sus primeros documentos gráficos conocidos: «Gorro marrón, chaqueta de seda satinada negra, jubón forrado de color pardo; manto azul turquesa ribeteado con piel de zorro; el cuello del jubón de terciopelo negro y rojo aplicado; calzas negras» son, a la izquierda del dibujo, los detalles precisados por su mano en pluma y tinta parda. En este boceto, presente en la exposición, pueden apreciarse las profundas cuencas oculares del cuerpo sin vida, las mejillas hundidas, los brazos atados a la espalda y la cabeza ligeramente ladeada con la cuerda que le rodea el cuello y testimonia su descomposición física. Con otra tinta, ésta hecha de lágrimas, Lorenzo el Magnifico también poeta compuso estos versos satíricos: «Yo soy Bernardo Bandini, un nuevo Judas; en la iglesia fui un traidor homicida para esperar una muerte tanto más cruel». Fueron escritos desde el dolor, en honor a su hermano menor Giuliano di Piero de' Medici, quien quedó mortalmente tendido bajo la cúpula de Brunelleschi que cubrió toda la escena.
