Ins och outs som omger Federico García Lorcas sista kärlekshistoria
Manuel Francisco Reina, litteraturkritiker och romanförfattare, har vigt sitt liv åt bokstäver. När han var krönikör för ABC sammanföll han med huvudpersonen i denna berättelse, Juan Ramírez de Lucas (som arbetade som konstkritiker för den här tidningen) vid Mariano de Cavia-utmärkelserna 2006, utdelade av tidningens tidigare biträdande chef, José Miguel Santiago Castelo. En tid senare, med impulsen att bevisa att mottagaren av "The Sonnets of Dark Love" inte var Rafael Rodríguez Rapún, inledde han detta sökande.
I varje humanistiskt verk är historien den enda varelsen som kan förändra varje varelses fria vilja. Av denna anledning är det relevant att lyfta fram att 'The Dark Loves' (Berenice), Reinas nya roman, skildrar det pulserande kulturlivet i Madrid på 1930-talet, tidens mecka för spansk kosmopolitism, där Generation of '27 värmde upp guldålderns estetik och modernismen med lyrisk innovation och drömvärlden. Här kommer Federico att introducera sin älskare Juan för hela sin umgängeskrets, författare som Vicente Aleixandre eller Rafael Alberti, ganska lik Woody Allens "Midnight in Paris".
Vi utgår från premissen att vi redan känner till det historiska slutet av Federico García Lorca och romanen, så många scener tillkännager det tragiska slutet. Just av denna anledning frågade vi Manuel om han använde någon "föreskuggning" eller narrativ föraning under hela sin artikulering av händelserna, som bekräftade det kraftfullt, för "trots att han använde all den där känslomässiga Lorca-världen av intuition, var han en kille som kände grekisk-latinsk litteratur mycket djupt, där "fatumet", är det gudomliga." Samma röda tråd som förenar alla händelser stöds dessutom av några poetiska licenser, såsom "ögonblicket då båda älskande separeras redan i juli 36 och, natten då Federico mördas, Juan vaknar och kvävs, som om han hade fått några effekter." Så fort vi öppnar boken kan vi redan skymta berättelsen som utvecklas. Det första citatet är från F.
S. Fitzgerald, vars Nick Carraway är ögonen genom vilka vi går in i upplevelserna av 'The Great Gatsby'. Samma struktur finns här, där Juan är den överlevande huvudpersonen genom vilken vi ser hjälten i fråga: Federico.
Med utgångspunkt från ett av de teman som Fitzgerald var mest besatt av, spelar idealisering en roll i romanen, särskilt i förhållandet mellan Lorca och Dalí. Samma upphöjelse är vad som katapulerar den nödvändiga övergången mellan den där obetydliga kärleken som var Dalí, ytlig och ungdomlig, mot agape-kärlek, enbart baserad på engagemang och anknytning: «Efter hela denna livsresa, när Federico möter Juan Ramírez de Lucas, är han redan en mogen man som har levt alla slags upplevelser och som redan vet vad han vill. Men Juan, som är så ung (17), tar steget framåt med Federico och ger honom allt han alltid velat ha eftersom Federico innerst inne ville ha en livskamrat.
Det är här Pura Maortua de Ucelay kommer in i bilden, som introducerade Lorca och Ramírez de Lucas. Eftersom hon var en del av Lyceum Club, där kvinnor genomförde åtgärder för social utveckling, var hon en av de första teaterregissörerna i Spanien. Faktum är att författaren för första gången berättar för oss att Pura 1936 repeterade "Så går fem år" (ett av Lorcas sista verk), där karaktären av den trogna tjänaren som är förälskad i huvudpersonen, som hette Juan, skulle spelas av den riktige Juan Ramírez de Lucas.
Detta är symboliskt eftersom dramatikern bara fem år senare mördades. Manuel Francisco Reina vänder sig till det nya vittnesmålet för att förena dessa historiska data med känslomässig fiktion. Romanförfattaren, som till en början tänkte på utredningen som en uppsats, bestämde sig för att ta till den formeln som redan myntats av Chaves Nogales och Truman Capote. "Om det jag vill är att den här berättelsen ska nå så många människor som möjligt, tillåter detta oss att bättre känna empati med karaktärerna." På frågan om vilka inspirationer han hämtade för att skildra melankoli, begär och så vidare, lade han särskild vikt vid "60-talets outforskade berättare, bland vilka Luis Berenguer och Antonio Hernández. "De skrev en typ av berättelse som betonar andalusiskt tal och seder.
På så sätt förklarar han att det är här som intresset för vidskepelse och tyngden av familjeförbannelser kommer från att bland annat insistera på att denna våg av andalusiska författare var föregångare till magisk realism. Hela denna livsdryck med litterära prickar återfinns i romanens titel, 'De mörka kärlekarna': "Jag fann den där metaforen intressant som leker med Federicos sista poetiska verk och liv, allt är absolut sammanflätat."
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
24 june 2026, 17:11
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Los entresijos que envuelven la última historia de amor de Federico García Lorca
Beskrivning
Manuel Francisco Reina, crítico literario y novelista, ha dedicado su vida a las letras. Cuando era cronista de ABC, coincidió con el protagonista de esta historia, Juan Ramírez de Lucas (quien ejercía de crítico de arte en este diario) en los premios Mariano de Cavia de 2006, presentados por el antiguo subdirector del periódico, José Miguel Santiago Castelo. Tiempo después, con el ímpetu de demostrar que el destinatario de 'Los sonetos del amor oscuro' no era Rafael Rodríguez Rapún, se embarcó en esta búsqueda. En toda obra humanística, la Historia es el único ente capaz de alterar el libre albedrío de todo ser. Por eso, es relevante destacar que 'Los amores oscuros' (Berenice), la nueva novela de Reina, retrata la vibrante vida cultural del Madrid de los años 30, la meca del cosmopolitismo español de la época, donde la Generación del 27 caldeaba las estéticas del Siglo de Oro y el modernismo con la innovación lírica y el mundo onírico. Aquí, Federico le presentará a su enamorado, Juan, a todo su círculo social, escritores como Vicente Aleixandre o Rafael Alberti, bastante parecido al 'Medianoche en París' de Woody Allen. Partimos de la premisa de que ya conocemos el final histórico de Federico García Lorca y de la novela, con lo que muchas escenas anuncian ese trágico final. Precisamente por esto, le preguntamos a Manuel si empleó algún 'foreshadowing' o presagio narrativo a lo largo de su articulación de los hechos, quien lo afirmó efusivamente, porque «a pesar de usar todo ese mundo lorquiano emocional de la intuición, él era un tipo que conocía muy profundamente la literatura grecolatina, en la que el 'fatum', el designio divino, está muy marcado». Ese mismo hilo rojo que une todos los hechos está sostenido, a mayores, por algunas licencias poéticas, como «el momento en el que ambos amantes están separados ya en julio del 36 y, la noche en la que Federico es asesinado, Juan se despierta ahogado, como si hubiera recibido unos impactos». Nada más abrir el libro, ya podemos entrever el desdoblamiento narrativo. La primera cita es de F. S. Fitzgerald, cuyo Nick Carraway es los ojos mediante los cuales nos adentramos en las vivencias de 'El gran Gatsby'. Esa misma estructura está presente aquí, donde Juan es el protagonista superviviente a través del cual vemos al héroe en cuestión: Federico. Partiendo de uno de los temas que más obsesionaba a Fitzgerald, la idealización tiene su papel en la novela, especialmente, en la relación entre Lorca y Dalí. Esa misma exaltación es lo que catapulta la transición necesaria entre ese amor fatuo que fue Dalí, superficial y juvenil, hacia el amor ágape, basado puramente en el compromiso y la conexión: «Después de todo este periplo vital, cuando Federico conoce a Juan Ramírez de Lucas ya es un hombre maduro que ha vivido todo tipo de experiencias y que ya sabe lo que quiere. Sin embargo, Juan, siendo tan joven (17), da el paso adelante con Federico y le da todo lo que él había querido siempre porque, en el fondo, Federico quería un compañero de vida». Aquí es donde entra en escena Pura Maortua de Ucelay, quien presentó a Lorca y a Ramírez de Lucas. Siendo parte del Lyceum Club, donde las mujeres ejecutaban medidas para el avance social, fue una de las primeras directoras de teatro en España. De hecho, el autor nos cuenta en primicia que, en 1936, Pura estaba con los ensayos de 'Así que pasen cinco años' (una de las últimas obras de Lorca), donde el personaje del fiel sirviente enamorado del protagonista, que se llamaba Juan, iba a ser interpretado por el real Juan Ramírez de Lucas. Esto es simbólico porque, justo cinco años después, el dramaturgo fue asesinado. Manuel Francisco Reina acude a la novela testimonio para poder amalgamar estos datos históricos con la ficción emocional. El novelista, que inicialmente concebía la investigación como un ensayo, decidió acudir a esa fórmula ya acuñada por Chaves Nogales y Truman Capote. «Si lo que yo quiero es que esta historia llegue al mayor número de gente posible, esto permite empatizar mejor con los personajes». Al preguntarle por las inspiraciones de las que bebió para retratar la melancolía, el deseo y demás, hizo un especial énfasis a los «inexplorados narraluces de los 60, entre los que estaban Luis Berenguer y Antonio Hernández. Escribían un tipo de narrativa que enfatiza el habla y las costumbres andaluzas». De este modo, explica que de aquí viene el interés por las supersticiones y el peso de las maldiciones familiares, entre otros, insistiendo en que esta ola de escritores andaluces fueron los precursores del realismo mágico. Toda esta poción de vida con motas literarias se epitomiza en el título de la novela, 'Los amores oscuros': «Me parecía interesante esa metáfora que juega con la última obra poética y vida de Federico, todo está absolutamente imbricado».