Delphine de Vigan, världen som en uppsättning
Nyligen gick 'Las Gratitudes' på bio i Spanien, en anpassning av Delphine de Vigans spännande roman med samma titel. Nu debuterar den franske författaren (Boulogne-Billancourt, 1966) i dramatisk litteratur med "Extranterna". Stycket har gått på scen i Frankrike, och det förtjänar att samma sak ska hända i vårt land.
För nu kan vi njuta av boken, för, låt oss komma ihåg, teater läses också. Genom prologen och de fyra akterna som utgör "The Extras" fördjupas vi i en uppsättning där en film med två lysande filmstjärnor spelas in. Men dessa är inte vad han presenterar för oss och inte heller drar de till sig Delphine de Vigans uppmärksamhet.
Fokus ligger, som titeln i sig antyder, på dem som spelar en nödvändig roll, men som knappast får erkännande, de behandlas med nedlåtande: "Du vet vad de är, de behöver få upp sina förhoppningar" och i stor utsträckning används de utan hänsyn. Fem statister, Cécile, Orso, Bruno, Joyce och Nora, superassistenten, chefen för figuration och kostymdesignern utgör rollbesättningen av karaktärer, tillsammans med den store regissören, ljudteknikern, kameraoperatören, kameraassistenten, teknikern och den stora skådespelerskan och den stora skådespelaren, de som inte dyker upp och vi bara hör deras röster in. Statisterna utsätts för maratondagar och långa väntetider i ett osäkert jobb.
I dessa väntan mellan tagningarna pratar de fem och vi upptäcker deras liv, deras frustrationer och förväntningar, deras rädslor som hotet om artificiell intelligens som kan ge virtuella extrafunktioner, deras motivationer... medan de väntar på Superhjälparens instruktioner. Således, Cécile, en av de mest fulländade karaktärerna, som erkänner att hon arbetat som sjuksköterska på akuten i femton år och är väldigt trött: «Jag orkade inte mer. Visste du det?
Att när jag kom hem, dag efter dag, fortsatte jag att höra folk. Jag tog med mig alla de människor som trängdes i små lådor eller på bårar i korridorerna. Jag hörde dem på natten när jag gick och la mig, "hjälp mig", "hjälp mig".
Nonstop. "Jag var rädd för att göra misstag, för att göra saker fel, för att förbise något." Inför den upplevelsen gick hon till en annons där de sökte sjuksköterskor till en serie, och utbrast: "Jag blev en falsk sjuksköterska och det var avkopplande för mig." Eller Bruno, som försöker fly från ensamheten genom att gå med i en grupp, eller den mer rebelliska och stridbara Nora, som säger till sina kollegor att de är "filmindustrins proletariat" och uppmanar dem att visa solidaritet: "Bara en person räknas inte.
Ni måste försörja er själva. Stöd varandra[...] för att berätta för er hur min enhet är: "Jag ska gå till er. "Ben-Hur" och gå ner till arenan." Men efter en sorts harang konstaterar han: "Men jag har ingen aning om hur man gör." De Vigan förvaltar flera resurser och uppnår vår empati med sina varelser. Även om det finns samhällskritik i verket om de som är i förgrunden och bakgrunden i samhället – får det oss att tänka på en pjäs av José Sanchis, med den fransmännens författarinna. en klassisk teaterföreställning rebell – den väcker den stora och fascinerande metaforen om världen som teater: «Hela världen är en scen, och alla män och kvinnor har sina ingångar och sina utgångar, och en man spelar under hela sitt liv många roller...», säger Shakespeare till en av de stora rollerna vändning, och gör världen till en uppsättning, blev bio snart den mest emblematiska och populära konsten, och placerar oss i ett mer oroande panorama, eftersom vi innerst inne kanske inte alla är skådespelare, utan bara statister.
Därför tilltalar Superhjälparen åskådarna som om de vore sådana, efter att ha varit ett av de mest hyllade namnen i dagens europeiska namn. night', 'Baserat på verkliga händelser' - filmatiserad av Polanski -, 'Loyalties' och 'The Kings of the House', bland annat, och efter att ha fått många priser, har hennes debut som dramatiker varit strålande Låt oss hoppas att den upprepar sig i dramatisk litteratur.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
11 june 2026, 13:20
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Delphine de Vigan, el mundo como plató
Beskrivning
Recientemente llegó a las tablas en España 'Las gratitudes', adaptación de la emocionante novela de Delphine de Vigan de título homónimo. Ahora la escritora francesa (Boulogne-Billancourt, 1966) debuta en la literatura dramática con 'Los figurantes'. La pieza ha subido a escena en Francia, y merecería que sucediera lo mismo en nuestro país . De momento, podemos disfrutar del libro, pues, recordemos, el teatro también se lee . A través del prólogo y los cuatro actos que forman 'Los figurantes' se nos sumerge en un plató donde se está rodando una película protagonizada por dos rutilantes estrellas cinematográficas. Pero no son estas las que nos presenta ni atraen la atención de Delphine de Vigan. El foco, como indica su propio título, se centra en quienes desempeñan un necesario papel, pero no obtienen apenas reconocimiento, se les trata con condescendencia : «Ya sabes como son, necesitan hacerse ilusiones» y, en buena medida, se les utiliza sin apenas miramientos. Cinco extras, Cécile, Orso, Bruno, Joyce y Nora , el Superayudante, la jefa de Figuración y la Figurinista componen el elenco de personajes, junto al Gran Director, el Sonidista, el Operador de cámara, el Auxiliar de cámara, el Técnico y la Gran Actriz y el Gran Actor, los que no aparecen y solo escuchamos sus voces en off. A los figurantes se les somete a jornadas maratonianas y a largas esperas en una precariedad laboral. En dichas esperas entre toma y toma, los cinco conversan y vamos descubriendo sus vidas, sus frustraciones y expectativas , sus miedos como la amenaza de la Inteligencia Artificial que podrá proporcionar extras virtuales, sus motivaciones…, mientras aguardan las instrucciones del Superayudante. Así, Cécile, uno de los personajes más logrados, quien confiesa que trabajó como enfermera en urgencias durante quince años y está muy cansada: «Ya no podía más. ¿Sabes qué? Que cuando volvía a casa, día tras día, seguía oyendo a la gente. Me llevaba conmigo a toda aquella gente hacinada en boxes minúsculos o en camillas en los pasillos. Los oía por las noches al acostarme, «ayúdeme», «ayúdeme». Sin parar. Tenía miedo de equivocarme, de hacer las cosas mal, de que se me pasara algo por alto». Frente a esa experiencia, se presentó a un anuncio donde buscaban enfermeras para una serie, y exclama: «Me convertí en una falsa enfermera y eso me resultó relajante». O Bruno, que intenta escapar de la soledad integrándose en un grupo, o la más rebelde y combativa Nora, que les dice a sus compañeros que son «el proletariado de la industria cinematográfica», y les insta a la solidaridad: «Uno solo no cuenta. Hay que apoyarse. Apoyarse mutuamente[…]. Voy a deciros cuál es mi sueño: que nos unamos como en 'Ben-Hur' y bajemos a la arena». Sin embargo, tras una suerte de arenga, afirma: «Pero no tengo ni idea cómo hacerlo». De Vigan maneja varios recursos y consigue nuestra empatía con sus criaturas. Aunque hay en la obra crítica social sobre los que están en primer y segundo plano en la sociedad —nos hace pensar en una obra teatral de José Sanchis Sinisterra , de igual título que la de la autora gala, donde los figurantes de una función de teatro clásico se rebelan—, va más allá . Nos evoca la gran y fascinante metáfora del mundo como teatro: «El mundo entero es un escenario, y todos los hombres y mujeres meros actores. Tienen sus entradas y sus salidas; y un hombre, a lo largo de su vida, representa muchos papeles...», nos dice Shakespeare. O un solo papel asignado, según Calderón de la Barca en 'El gran teatro del mundo'. Pero De Vigan da un giro , y hace del mundo un plató, el cine pronto se convirtió en el arte más emblemático y popular, y nos sitúa en un panorama más inquietante , pues, en el fondo, puede que todos no seamos actores, sino solo figurantes, Así, en una acotación al comienzo el Superayudante se dirige a los espectadores como si fueran tales. Tras ser uno de los nombres más aclamados de la narrativa europea de hoy, con títulos como 'Nada se opone a la noche', 'Basada en hechos reales' —llevada al cine por Polanski—, 'Las lealtades' y 'Los reyes de la casa', entre otros, y haber obtenido numerosos galardones, su estreno como dramaturga ha resultado radiante. Esperemos que repita en la literatura dramática.