Rosa Montero, berättelsen om den obetydliga kvinnan
Tio år efter att ha publicerat "La carne" (2016) återvänder Rosa Montero till en fabel om att övervinna en kvinna vid en ålder, över sextio, där samhället, särskilt om du inte har haft barn (fallet med dess huvudpersoner), har diskonterat dig. Soledad, huvudpersonen i "La carne", upplevde fallet med att bli förskjuten, att veta att hon börjar bli en förlorare i konstvärlden. Detta är inte fallet med Clarita, huvudpersonen i denna nya roman, som inte ens diskonteras eftersom hon aldrig berättade för någon .
Clarita, anställd i en medelstor bank av berömda familjer, lever samma dag som hon går i pension, när hon fyller sextiofem, en otrolig historia, som händer i berättelserna om den modiga skräddaren och Thumb, när handlingen förvandlar dem. Det är den klassiska berättelsen om berättelserna som Claude Bremond, efter Propp , kallade "förbättring", förbättring. Barnens berättelser gjordes för att barnet (alltid den yngsta eller den svagaste) skulle växa upp och bli den hjälte som ingen förväntade sig att han skulle vara.
För att något sådant ska hända har Rosa Montero klargjort den centrala egenskapen i Claritas psykologi: hon känner sig osynlig (det är den termen som berättelsen väljer). Osynlig, obetydlig, oväsentlig, oavsett hur du säger det, är det viktiga det negativa prefixet för någon som har tillbringat sitt liv utan att bli sedd, och som har planerat den sista dagen av sitt arbete på banken för att se till att ingen märker dem. I den banken, som för tillfället liknar slottet i en berättelse (även i ett ögonblick i berättelsen, när den når slutet, har den attribut av äventyr i försvaret av slottet), står Clarita inför ödet, vilket tvingar henne att agera, och om hon agerar växer hon oväntat, och framför allt förutseende tills hon når en utgång som kritikern inte får avslöja.
För att romanen ska fungera, som en kort roman som den är, liksom noveller, är rytmen viktig, att den kan läsas på en gång, och att spänningen går ”in crescendo”. Och här har vi Rosa Montero levererad till en tomt, som den andra delen av romanen förvandlas till fartfylld action. Som om Clarita var en skicklig och modig James Bond i trance av att bli besegrad flera gånger, och slutligen triumferande.
Som det händer med bra historier måste allt vara mycket tydligt, de goda är bra (Clarita och bara Yolanda, den colombianska invandraren som arbetar i samma fabrik); de andra är dåliga och servila. Rosa Montero sparar inte några defekter av zafiedad och machismo i beskrivningarna av kontorskollegor.
Även den förrädiska förrädiska brorsonen. Slottets herre, familjebankens ägare i generationer, är varken bra eller dåligt. Det är Kraften som inte behöver något adjektiv eller någon karaktärisering för att synas.
Det finns en stor narrativ lucka i resultatet, eftersom vi inte vet om Makten kommer att ha ringt Clarita eller inte för att tacka henne som utlovat.
Läsaren behöver den inte. Clarita behöver inte heller ett sådant samtal, eftersom berättelsen hon har levt har vuxit upp, som om litteratur och berättelser kunde ge livet de resultat det saknar (så definierade Torrente Ballester berättelsernas liv). Rosa Montero gör inte besviken i berättande rytm, i skapandet av atmosfär (återberättandet av middagsmenyerna hemma ensam som Clarita räknar upp är fantastiskt) och i förmågan för en övervinnande historia, som de gamla, att ta den här kvinnan från att vara en ful anka till en svan.
Det finns inga rapphöns, inget lyckligt liv, förutom läsarnas.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
22 september 2026, 13:19
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Rosa Montero, cuento de la mujer insignificante
Beskrivning
Diez años después de haber publicado 'La carne' (2016) vuelve Rosa Montero a una fábula de superación de una mujer a una edad, rebasados los sesenta, en que la sociedad, sobre todo si no has tenido hijos (el caso de sus protagonistas), te ha descontado. Soledad, la protagonista de 'La carne', vivió el caso de verse desplazada, de saber que comienza a ser perdedora en el mundo del arte. No es el caso de Clarita, la protagonista de esta nueva novela, que no es ni siquiera descontada porque nunca contó para nadie . Clarita, empleada de un banco mediano de ilustres familias, el mismo día de su jubilación, cuando cumple sesenta y cinco años, vive una historia increíble, como les ocurre en los cuentos al sastrecillo valiente y a Pulgarcito, cuando la trama los transforma. Es la historia clásica de los cuentos que Claude Bremond, siguiendo a Propp , llamó de 'amelioramiento', de mejora. Cuentos infantiles hechos para que el niño (siempre el menor, o el más débil) crezca y se convierta en el héroe que nadie esperaba que fuese. Para que tal cosa ocurra Rosa Montero ha dejado clara la característica central en la psicología de Clarita: se siente una invisible (tal es el término que la narración elige). Invisible, insignificante, insustancial, da igual como se diga, lo importante es el prefijo negativo de quien se ha pasado la vida sin ser vista, y quien ha programado el día último de su trabajo en el banco para lograr que nadie se fije en ella. En ese banco, que por momento semeja el castillo de un cuento (incluso en un momento de la narración, cuando llega al final, tiene atributos de aventura en la defensa del castillo), Clarita tiene delante el destino, que la obliga a actuar, y vaya que si actúa, se crece de modo inesperado, y por encima de toda previsión hasta alcanzar una salida que el crítico no debe revelar. Para que la novela funcione, como novela corta que es, al igual que los cuentos, es importante el ritmo, que pueda ser leído de una sola vez, y que la tensión vaya 'in crescendo'. Y aquí tenemos a Rosa Montero entregada a una trama, que la segunda parte de la novela convierte en acción trepidante. Como si Clarita fuese una James Bond habilidosa y valiente en el trance de ser vencida varias veces, y finalmente triunfadora. Como ocurre a los buenos cuentos todo debe quedar muy claro, los buenos son buenos (Clarita y únicamente Yolanda, la inmigrante colombiana que trabaja en la misma planta); los demás son malos y serviles. No ahorra Rosa Montero ningún defecto de zafiedad y machismo en las descripciones de compañeros de oficina. Incluso el pérfido Sobrinito traidor. El señor del castillo, el dueño del banco familiar por generaciones, no es ni bueno ni malo. Es el Poder que no necesita adjetivo ni caracterización alguna para ser visto. Hay un hueco narrativo estupendo en el desenlace, pues no sabemos si el Poder habrá llamado o no a Clarita para darle las gracias como prometió. El lector no lo necesita. Clarita tampoco necesita tal llamada, puesto que el cuento que ha vivido la ha conocido crecida, como si la literatura y los cuentos pudieran dar a la vida los desenlaces de los que carece (así definió Torrente Ballester la vida de los cuentos). Rosa Montero no decepciona en ritmo narrativo, en creación de ambiente (soberbio el recuento de los menús de cena en casa sola que Clarita va enumerando), y en la habilidad para que un cuento de superación, como los antiguos, lleve a esta mujer de ser patito feo a cisne. No hay perdices, ni vida feliz, como no sea la de los lectores.
