Peter Handke, Odysseus omöjliga återkomst
Återigen, i den enorma och magnifika blandningen av poetisk prosa och reflektion, av metafysik och melankolisk och smärtsam krönika om en värld som har förlorat poesi och som befinner sig i ett oigenkännligt tillstånd av permanent mutation, den bästa Peter Handke (författare till sådana berömda verk av promenader, vandringar och vandringar som "Slow Return", "Through the Sierra de Gredos" , "The Great Fall", "Yesterday, on the Way", "The Fruit Thief" eller "One-way trip to the interior of the country", för att bara nämna några) återvänder nu i en liknande anda och med en av de resenärer utan fast bostad som slingrar sig fram och återvänder från tid till annan till den ursprungliga platsen i "The Ballad of the Last Customer" . Ett utmärkt arbete igen med en uppslukad och förvirrad man i våra dagar vid namn Gregor Werter, en ny Ulysses , till vilken, när han återvänder, i de "korta besöken i sitt hemland", bara en herrelös hund närmar sig för att lukta på honom och "känner igen nykomlingen". I den återkomsten som framför allt är en återkomst genom minne och hågkomst, i en inre dialog som oupphörligt går från nutid till det förflutna, kommer Gregor att försöka få kontakt igen med familjens känslor, med kortspelen med sin far, med sin mors tysta ansikte och med hängivenheten av detta och dem alla för sin yngre bror, Hans, "i främlingslegionen".
En entusiast (till skillnad från honom misstroende och alltid desorienterad) "av vår familj, vår härstamning, vår härstamning". Men han, Gregor, den äldre brodern, är nu bärare av fruktansvärda nyheter som han inte vet hur han ska kommunicera: Hans död, den efterlängtade och eftertraktade. "Tänkare i ögonblicket, av de små nothings som formar världen", som Handke själv ofta har definierat sig, långt ifrån linjära och konventionella berättelser, hans verk med förbipasserande i huvudrollen, såsom de av hans vän och medbrottsling för årtionden sedan Wim Wenders , lämnar alltid vilande den glada fantasmagorin av att tillhöra en viss plats. En fantasmagoria som på sin höjd sker genom en lång rad händelser och människor kopplade till platser och minnen.
Detta händer en gång om året med Gregor som, investerad som en "lokal patriot", återvänder för att återförenas med sin familj och med vissa fester, till exempel ett dop, efter sina vanliga "expeditionsturer" , från kontinent till kontinent, vilket håller honom upptagen året runt. Återigen i år, Gregor, för några dagar "fortsätter att lyssna på gatorna till ljudet av sitt modersmål" och inleder "en väg av lärande". Mer främmande än någonsin , i en ökande förlust "sedan barndomen", en metafor för en hel tillvaro som undgår raka linjer, måste han hitta sin väg hem i en ny stad som har förlorat sitt centrum och det är all kaotisk och oigenkännlig periferi, prickad med skyskrapor: "Fram till slutet av sina dagar - vi får höra - hopplöst förlorade, skulle han behöva sicksacka och snubbla." Medan han går runt i den opersonliga periferin, omgiven av skogar och fler skogar "med ett träd som skakar hand med ett annat och med alla tänkbara lövarter", har Gregor, orörlig, frusen, utan tid eller exakt utrymme, ofta intrycket av att vara inuti målningar.
Till exempel en med titeln "Hela staden", hundra år gammal. Surrealisten Max Ernst representerade i den en stenig och ödslig stad, som nu, som vi får höra med ironi, skulle ha blivit snarare ”hela skogen”. Att sudda ut alla utrymmen och kontinenter som korsas skulle faktiskt bilda "en världsskog; den i Böhmen, den nuvarande, Hindukush djungler, Yukon, Atlas, för att inte tala om Amazonas djungler, är ingenting bredvid den".
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
22 september 2026, 13:19
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Peter Handke, el imposible regreso de Ulises
Beskrivning
Una vez más, en esa mezcla prodigiosa y magnífica de prosa poética y reflexión, de metafísica y crónica melancólica y dolorosa de un mundo que ha perdido la poesía y que se halla en un estado irreconocible de mutación permanente, el mejor Peter Handke (autor de obras tan famosas del caminar, del vagabundeo y de la errancia como 'Lento regreso', 'Por la Sierra de Gredos' , 'La gran caída', 'Ayer, de camino', 'La ladrona de fruta' o 'Viaje de ida al interior del país', por citar solo algunas) ahora regresa con un espíritu parecido y con uno de esos viajeros sin residencia fija que serpentean rutas y vuelven de vez en cuando al lugar originario en 'La balada del último cliente' . Una obra excelente de nuevo protagonizada por un absorto y desconcertado hombre de nuestros días llamado Gregor Werter, un nuevo Ulises , al que, en su regreso, en esas «breves visitas a su tierra natal», solo un perro vagabundo se acerca a olisquearlo y «reconoce al recién llegado». En ese regreso que es sobre todo regreso a través de la memoria y el recuerdo, en un diálogo interior que va sin cesar del presente al pasado, Gregor intentará conectar de nuevo con los afectos familiares, con las partidas de cartas con su padre, con el rostro silencioso de su madre y con la devoción de esta y de todos ellos por el hermano menor, Hans, «en la legión extranjera». Un entusiasta (al contrario que él descreído y siempre desorientado) «de nuestra familia, nuestra estirpe, nuestro linaje». Pero él, Gregor, el hermano mayor, ahora es el portador de una terrible noticia que no sabe cómo comunicar: el fallecimiento de Hans , el añorado y deseado. «Pensador del instante, de esas pequeñas nadas que dan forma al mundo», como el propio Handke se ha definido muchas veces, alejado de los relatos lineales y convencionales, sus obras protagonizadas por paseantes, como las de su amigo y cómplice de hace décadas Wim Wenders , dejan siempre en suspenso la feliz fantasmagoría de la pertenencia a un lugar concreto. Una fantasmagoría que, como mucho, se produce a través de una larga serie de sucesos y personas ligadas a lugares y recuerdos. Así ocurre una vez al año con Gregor que, investido de «patriota local», regresa para reencontrarse con la familia y con determinadas celebraciones, como un bautizo, tras sus acostumbradas «giras expedicionarias» , de continente en continente, que lo tienen ocupado todo el año. Una vez más, este año, Gregor, por unos días «sigue escuchando en las calles los sonidos de su lengua natal» y emprende «un sendero de desaprendizaje». Más extranjero que nunca , en unos extravíos en aumento «desde niño», metáfora de toda una existencia que elude las líneas rectas, tendrá que encontrar el camino a casa en una Ciudad Nueva que ha perdido su centro y que toda ella es caótica e irreconocible periferia, pespunteada de rascacielos: «Hasta el final de sus días -se nos dice- extraviado sin remedio, tendría que caminar en zigzag y a trompicones». Mientras pasea por esa periferia impersonal, rodeada de bosques y más bosques «con un árbol dando la mano a otro y con todas las especies de hojas imaginables», Gregor, inmóvil, congelado, sin tiempo ni espacio preciso, tiene la impresión frecuente de hallarse dentro de cuadros. Por ejemplo, de uno titulado 'La ciudad entera', de cien años de antigüedad. El surrealista Max Ernst representó en él una ciudad pétrea y desolada, que ahora, como se nos dice con ironía, se habría convertido más bien en «El bosque entero». Difuminando todos los espacios y continentes atravesados conformaría en realidad «un bosque mundial ; el de Bohemia, el actual, las selvas de Hindukush, del Yukón, del Atlas, por no hablar de las selvas amazónicas, no son nada a su lado».
