'RIVERS (Cross the Lorca Archive)': meditationer och allegorier av vatten
'RÍOS (Cross the Lorca Archive)' är inte en enkel utställning, och låtsas inte heller vara det, eftersom den inte direkt genomsyrar betraktarens sinnen, utan snarare kräver av dem en viss underförstådd uppmärksamhet, en noggrann observation av de historiska och livsviktiga dokument som den presenterar för oss, och en övergivenhet och att låta sig föras iväg av hans huvud och förflyttning av kuratorn till rummet. Kärnan i förslaget kretsar kring Federico García Lorcas förhållande till vatten som en symbolisk enhet, metaforisk trop och fysisk resa som, genom fontäner, floder, bevattningsdiken, stormar, hav och hav, hjälpte poeten att känna igen avlägsna universum och nära minnen. Kuratorn föreslår en rundtur uppdelad i sex kapitel inramade i lika många tidsramar som samlar nästan hundra och ett halvt brev, fotografier, handskrivna ark, anteckningar, poster, teckningar...
Dokument av alla slag som gör det lätt att fördjupa sig i individens vardag, vilket låter oss upptäcka den mänskliga sidan av poeten och i sin tur hans skapelse. I Almería upptäckte han Medelhavet för första gången, ett fantastiskt hav; Darro och Genil, deras damm och fontäner, kommer att markera hans barndom i Granada. När han anländer till studentbostaden i Madrid känner han melankoli från fontänerna och trädgårdarna, men han finner tröst i strömmarna i Guadarrama.
Sedan, i Cadaqués, med Dalí och hans syster Ana María, seglar han längs kusten i en liten båt nära vraket. 1929 korsade han Engelska kanalen för att nå London och från England till New York och sedan till Miami. Och till Havanna och Santiago de Cuba, där du kommer att upptäcka de största stränderna i världen, ett kallt hav, Atlanten och ett annat varmt hav, Karibien. År senare skulle han bli förvånad över det rasande regnet i Río de la Plata.
Det dokumentära urvalet åtföljs – övergår, skulle vi säga – av en serie verk som för dialog från samtidskonst (Javi Cruz, Andrés Izquierdo, Lucía Bayón, Alex Reynolds och Carlos Irijalba) och poesi (María Salgado). Bland alla lyfter vi fram 'Decorado' (2025), en stor bildinstallation av Javi Cruz som inleder utställningen och leker med betraktarens rumsuppfattning; aluminiumstycket 'Ghost's Shadow' (2026), av Carlos Irijalba, seg, utflytande, bläckfisk; och 'Lavadero III' (2023), en intressant trompe-l'oeil av Lucía Bayón, gjord av krossad bomull och stärkelse. Francisco Ramallo samlar, en efter en, de otaliga referenserna till vatten i sina dikter och hans dramer, i sina konferenser och i de brev han skriver till sina nära, också i de ord som vänner och kritiker tillägnar honom.
För García Lorca har vatten reflektioner, både av sädesvätska och sedan fostervatten, förvaltare av minnet och idéns födelse, och av en mörk och underjordisk kanal, som förebådar tragedier. Inte förgäves, Granada-poeten skulle födas i en stad som tidigare var en våtmark där de omgivande gårdarna brukade vattna boskapen, och han skulle mördas i en Víznar-ravin nära Aynadamar, en linsformad fontän som Ziríes kallade Tårarnas öga och till vilken Dámaso Alonso dedikerade en nära vän till sin nära vän i 1940.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
3 june 2026, 16:51
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
'RÍOS (Cruzar el Archivo Lorca)': meditaciones y alegorías del agua
Beskrivning
No es 'RÍOS (Cruzar el Archivo Lorca)' una exposición sencilla, ni tampoco pretende serlo, ya que no permea directamente sobre los sentidos del espectador, sino que reclama de este una cierta atención implicada, una observación atenta sobre los registros históricos y vitales que nos presenta, y un abandonarse y dejarse llevar por los trayectos que el comisario delinea en su cabeza y traslada a la sala. La idea nuclear de la propuesta gira en torno a la relación de Federico García Lorca con el agua como entidad simbólica, tropo metafórico y recorrido físico que, a través de fuentes, ríos, acequias, tormentas, mares y océanos, ayudaron al poeta a reconocer universos lejanos y memorias cercanas. Plantea el comisario un recorrido dividido en seis capítulos enmarcados en otros tantos márgenes temporales que reúne casi centenar y medio de cartas, fotografías, hojas manuscritas, notas, entradas, dibujos... Documentos de toda índole que facilitan sumergirse en la cotidianidad del individuo, permiten descubrir el reverso humano del poeta y, a su vez, las justificaciones de su creación. En Almería conoce por primera vez el Mediterráneo, mar prodigioso; el Darro y el Genil, sus azudes y fuentes, marcarán su infancia granadina. Al llegar a la madrileña Residencia de Estudiantes, siente melancolía de fuentes y jardines, pero se solaza con las torrenteras del Guadarrama. Luego, en Cadaqués, con Dalí y su hermana Ana María, costea en una barquita a pique de naufragio. En 1929 cruza el Canal de la Mancha para llegar a Londres, y de Inglaterra a Nueva York, y luego a Miami. Y a La Habana y Santiago de Cuba, donde descubrirá las playas más grandes del mundo, un océano frío, el Atlántico, y otro cálido mar, el Caribe. Años después, se asombraría de la furiosa lluvia en el Río de la Plata. La selección documental se ve acompañada –transida, diríamos– de una serie de obras que dialogan desde la contemporaneidad plástica (Javi Cruz, Andrés Izquierdo, Lucía Bayón, Alex Reynolds y Carlos Irijalba ) y la poética (María Salgado) . Entre todas, destacamos 'Decorado' (2025), gran instalación pictórica de Javi Cruz que abre la muestra y juega con la percepción espacial del espectador; la pieza de aluminio 'Ghost's Shadow' (2026), de Carlos Irijalba, dúctil, delicuescente, cefalópoda; y 'Lavadero III' (2023) interesante trampantojo de Lucía Bayón, realizado con algodón triturado y almidón. Va recogiendo Francisco Ramallo, una a una, las incontables referencias al agua en sus poemas y sus dramas, en sus conferencias y en las cartas que escribe a sus allegados, también en las palabras que le dedican amigos y críticos. Tiene el agua para García Lorca reflejos, tanto de líquido seminal y luego amniótico, gestor de la memoria y nacimiento de la idea, cuanto de cauce oscuro y subterráneo, presagio de tragedias. No en vano, el poeta granadino iba a nacer en una población que antes fue humedal donde las alquerías del entorno llevaban a abrevar el ganado, e iba a ser asesinado en un barranco de Víznar cercano a Aynadamar, fuente lenticular que los ziríes denominaron Ojo de las Lágrimas y a la que Dámaso Alonso dedicó un poema homenaje a su íntimo amigo en 1940.
