'Partisan motfiler. Konst och minne i Jugoslavien'
"Världens partisaner, ta tillbaka fragmenten från det förflutna för att uppnå en frigörande framtid!" Redan i själva inledningen vädjar Gal Kirn, slovensk kultursociolog, politisk teoretiker och filosof, till kärnan i verket som översatts för UNED-förlaget av Montserrat Bermúdez Bausela och Nada Kavcic. Ett alternativ, delar av ett svar på det etablerade, ett kraftfullt symboliskt arv. Om Kirns verk är särskilt relevant inom det europeiska akademiska fältet för hans forskning om historiskt minne, politik, film och konst i postsocialistiska sammanhang (med ett mycket djupt fokus på det forna Jugoslavien och andra världskrigets antifascistiska rörelser), visar fokus i detta fall oss en historia där han föreslår att läsa jugoslaviskt men arkivminne som ett slutent men arkivminne av det förflutna: spridd uppsättning bilder, dikter (översatta av Kavcic), filmer, monument och politiska gester som kan återaktivera ett antifascistiskt, emancipatoriskt och transnationellt minne inför nationalistisk revisionism efter 1989.
Essäer som Carl Schmitts 'Partisan Theory romaner som "Frihetens partisaner" av Primo Levi; den jugoslaviska traditionen av 'partisanfilmer' ('partizanski-filmer'), såsom den stiliserade (och, låt oss säga, 'mainstream' i detta sammanhang) 'Slaget vid Neretvafloden'... en hel förkammare som återskapar detta scenario av romantiskt extremt motstånd i oframkomlig terräng, andan i gerillakrigföringens bokstav. Scenario där Kirn sammanställer en spännande essä om begreppet 'partisan motarkiv' genom analys av verk (många av dem praktiskt taget okända) producerade under partisanmotståndet och den socialistiska perioden för att visa att konsten inte bara var propaganda, "utan ett redskap för frigörelse som föreställde sig en ny värld." En berättelse som stöds av olika bilder av konstnärliga verk, av minnesbilder av detta grova historiska äventyr. Bermúdez lyfter fram hur en av bokens axlar fokuserar på att förmedla "hur, efter Jugoslaviens upplösning, en intresserad omskrivning av det förflutna sker: partisan antifascism utplånas eller neutraliseras, eller till och med ogillas, genom diskurser som antitotalitarismen, men inte bara det, utan också genom önskan om att inte återskapa minnet av författaren är inte en neutral förlikning. 'arkiv', utan snarare en terräng av ideologisk dispyt som är avgörande för att legitimera nutiden.
Och i detta sammanhang är "motarkivet ett kritiskt verktyg som försöker rädda det som har lämnats utanför den officiella historien Med tillåtelse, med förlåtelse, kvalificerar författaren sin 'yugonostalgia': det handlar inte om att idealisera Tito-förutsättningen, utan snarare om att återskapa en jugoslavisk historia." fragment av det förflutna som fortfarande kan utmana nuet, belyser Kavcic, å sin sida, hur "denna recension av minnet inte har för avsikt att skriva om eller ge en åsikt, utan snarare att informera och lägga till, utvidga ämnet i det aktuella sammanhanget (eftersom jag bor i ett land, Slovenien, där samtalet om frågan om den jugoslaviska eran alltid slutar med en liten kritisk kapacitet). Jag kan säga att det är den första så detaljerade studien och från olika synsätt (utan att falla in i ideologier) som har gjorts i ämnet. Och han tillägger: "För mig har den här boken belyst en sak som jag framför allt tror: att visa hur viktig litteraturen var för partisanerna, eftersom många författare i Slovenien (inte bara inom den partisantiska kulturproduktionen) delade tanken om att förena konst, poesi och liv (det är lika nödvändigt att leva som det är att skapa kontinuerligt)." Sid för sida söker boken, som dess översättare påpekar, "inte att uttömmande rekonstruera det förflutna, utan snarare att aktivera dess 'partiska överskott', med fragment av erfarenheter, konstnärliga och politiska praktiker som fortfarande kan utmana nuet och öppna horisonter för framtiden." En resa som väcker alla typer av konstnärliga upplevelser, i ett sammanhang där politik och kreativitet smälter samman som föreningslänkar för samhället, och där den första av dem utgör en väsentlig del av diskursen (till exempel: kommunism kan inte likställas med fascism).
Och, i alla fall, upprättelse om "krigarglöd", som Winston Churchill gjorde redan 1941 med sin vädjan till det jugoslaviska folket: "Din berömmelse som krigare spred sig över hela kontinenten. Vad du än kan förlora i nuet har du sparat för framtiden. Vädjar till eftertanke, till historiskt minne i dess vidaste bemärkelse, som berättas i fyra stora kapitel och som, i linje med ideologins internationalisering, kulminerar med det avslutande avsnittet (som också fungerar som en sammanfattning av denna suggestiva resa) 'Rädda motarkivet bortom Jugoslavien', sedan Kirn kopplar samman hennes '21st-, 21-tals-, parti-, anti-, strids-, feminister, antirasister och ekologer...
Partisanminne blir därmed en metodik för att ta itu med, från det särskilda till det allmänna, andra uppror under 1900-talet och nutiden. Filtitel: 'Partisanska motarkiv. Art and Memory in Jugoslavia' Översättare: BERMUDEZ BAUSELA, Montserrat och KAVCIC, Nada Utgivare: UNED Publiceringsår: 2025 Tillgänglig på redaktionen UNED
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
3 june 2026, 11:26
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
'Contrarchivos partisanos. Arte y Memoria en Yugoslavia'
Beskrivning
«Partisanos del mundo, ¡recuperad los fragmentos del pasado para conseguir un futuro emancipador!» Ya en la propia introducción, Gal Kirn, sociólogo de la cultura, teórico político y filósofo esloveno, apela a la esencia de la obra traducida para la editorial UNED por Montserrat Bermúdez Bausela y Nada Kavcic. Una alternativa, partes de una respuesta a lo establecido, un poderoso legado simbólico. Si la obra de Kirn es especialmente relevante en el ámbito académico europeo por sus investigaciones sobre la memoria histórica, la política, el cine y el arte en contextos postsocialistas (con un foco muy profundo en la antigua Yugoslavia y los movimientos antifascistas de la Segunda Guerra Mundial), en este caso, el foco nos muestra una historia en la que propone leer la memoria partisana yugoslava no como un archivo cerrado del pasado, sino como un 'contrarchivo': un conjunto disperso de imágenes, poemas (traducidos por Kavcic), películas, monumentos y gestos políticos capaces de reactivar una memoria antifascista, emancipadora y transnacional frente al revisionismo nacionalista posterior a 1989. Ensayos como la 'Teoría del partisano' de Carl Schmitt; novelas como 'Los partisanos de la libertad' de Primo Levi; la tradición yugoslava de los 'partisan films' ('partizanski films'), como la estilizada (y, digamos, 'mainstream' en este contexto) 'La batalla del río Neretva'… toda una antesala que recrea este escenario de romántica resistencia extrema en terrenos impracticables, el espíritu de la letra de la guerra de guerrillas. Escenario sobre el que Kirn arma un apasionante ensayo sobre el concepto de 'contrarchivo partisano' a través del análisis de obras (muchas de ellas, prácticamente desconocidas) producidas durante la resistencia partisana y el periodo socialista para demostrar que el arte no era mera propaganda, «sino una herramienta de emancipación que imaginaba un mundo nuevo». Un relato apoyado por diversas imágenes de obras artísticas, por imágenes conmemorativas de esta cruda peripecia histórica. Bermúdez destaca cómo uno de los ejes del libro se centra en trasmitir «cómo, tras la disolución de Yugoslavia, se produce una reescritura interesada del pasad o: el antifascismo partisano es borrado o neutralizado, o incluso es mal visto, mediante discursos como el del antitotalitarismo, pero no solo ese, sino también por las ganas de reconciliación o la nostalgia. Para el autor, la memoria no es un 'archivo' neutro, sino un terreno de disputa ideológica decisivo para legitimar el presente ». Y en este contexto, « el contrarchivo es una herramienta crítica que busca rescatar aquello que ha quedado fuera de la historia oficial ». Con permiso, con perdón, el autor matiza su 'yugonostalgia': no se trata de idealizar a Tito ni de embellecer retrospectivamente la Yugoslavia socialista, sino de rescatar fragmentos emancipadores del pasado que aún puedan interpelar al presente. Kavcic destaca, por su parte, destaca cómo «esta revisión de la memoria, no tiene la intención de reescribir u opinar, sino de informar y de añadir, expandir el tema en el contexto actual (ya que vivo en un país, Eslovenia, donde hablar del asunto de la época de Yugoslavia siempre acaba siendo un callejón sin salida hacia una nostalgia con poca capacidad crítica). Puedo decir que es el primer estudio tan detallado y desde varios enfoques (sin decaer en ideologías) que se ha hecho sobre el tema ». Y añade: «Para mí este libro ha resaltado una cosa que creo por encima de todas: demostrar cuán importante era la literatura para los partisanos, ya que en Eslovenia muchosya que en Eslovenia muchos escritores (no solamente dentro de la producción cultural partisana) compartían aquella idea de unir el arte, la poesía y la vida (tan necesario es vivir como crear continuamente)». Página a página, el libro procura, como señalansus traductoras, «no reconstruir el pasado de forma exhaustiva, sino activar su 'excedente partisano', con fragmentos de experiencias, prácticas artísticas y políticas que aún pueden interpelar el presente y abrir horizontes de futuro ». Un recorrido que evoca todo tipo de experiencias artísticas , en un contexto en el que política y creatividad se fusionan como vínculos de unión para la comunidad, y en el que la primera de ellas forma parte esencial del discurso (por ejemplo: comunismo no se puede equiparar con fascismo). Y, en todo caso, reivindicación del 'ardor guerrero', como ya hizo Winston Churchill en 1941 con su apelación al pueblo yugoslavo: «Vuestra fama como guerreros se extendió por todo el continente. Cualquier cosa que podáis perder en el presente, la habéis salvado para el futuro». Apelaciones a la reflexión, a la memoria histórica en su más amplio sentido , que se relatan en cuatro grandes capítulos y que, en línea con la internacionalización de la ideología, culmina con el apartado conclusivo (que sirve, además, de resumen de este evocador recorrido) 'Rescatar el contrarchivo más allá de Yugoeslavia', ya que Kirn conecta su 'partisanía siglo XXI' con las luchas anticoloniales, las guerrillas, los movimientos feministas, antirracistas y ecologistas… La memoria partisana se convierte así en una metodología para abordar, de lo particular a lo general, otras insurgencias del siglo XX y del presente. Ficha Título: 'Contrarchivos partisanos. Arte y Memoria en Yugoslavia' Traductoras: BERMUDEZ BAUSELA, Montserrat y KAVCIC , Nada Editorial: UNED Año de edición: 2025 Disponible en Editorial UNED
