María Oruña verkställer det perfekta rånet med vita handskar

Girighet och ambition är dåliga följeslagare, vilket är välkänt för all den rika eliten som då och då blir bestulen som en del av en utmaning för alla den där skurkbrottslingen som tror att han är bättre än resten. Även om för att vara bland de bästa tjuvarna finns det ett tredje mycket viktigt adjektiv: elegans. Maurice Leblanc satte ribban väldigt högt när det gäller tjänstemannatjuvar.

Lupin verkade oöverstiglig, men María Oruña (Vigo, 1976) antog utmaningen som sin egen. Efter månader av forskning, dokumentation, besök på museer och intervjuer med restauratörer, samlare och auktionsförrättare föddes "The Chamber of Wonders" (Plaza & Janés). Alla polisserier har lärt oss två universella sanningar, den första är att sanningen i slutändan alltid kommer fram och den andra är att vi måste tvivla på den mest oskyldiga och den första karaktären som dyker upp på skärmen.

Författaren spelar dessa kort mycket bra under sin nya kriminalroman / 'könsblandning' och sår ständiga tvivel hos läsaren. För att uppnå detta arbetar han med en urmakares precision. "Mitt mål är att inte göra det märkbart, på din klocka ser du bara glaset och urtavlan, inte allt maskineriet under", reflekterar María Oruña under en intervju med ABC. "Det är svårt att göra en roman där det finns vändningar, men de är inte påtvingade, de är inte fyrverkerier som går ingenstans, det kräver mycket meditation." För att uppnå det perfekta rånet behöver du lämpliga karaktärer. Å ena sidan finns familjen Mendoza, som "symboliserar eliten och bourgeoisin"; Å andra sidan, under rånet i Gyllene palatset [i verkligheten är det Casa de América på Plaza de Cibeles, Madrid] dyker den falska brottslingen som blir kär, Dimas Chevalier, upp.

Europas mest kända tjänstemannatjuv säger sig ha reformerat, men han har suttit i fängelse och skapar misstro. "Han är en Robin Hood och vi gillar honom trots att han är en brottsling", säger skribenten, som inte glömmer de som utreder rånet... eller rånen: "Det finns också polisen, den ena vördar konst och den andra kan inte tänka sig att betala ens en euro för en tavla." Bland alla huvudpersoner är den stora majoriteten av samhället representerat. Till de som älskar konst och har tillgång till den, till de som älskar den men bara kan se den bakom en glasmonter, till de som inte "gillar den" utan förundras över den, och till de som är helt likgiltiga. Men konst är fortfarande konst och genererar oändliga debatter utan svar. 'The Chamber of Wonders' återupptar kraftfulla diskussioner om vem som äger ett verk, var det ska visas och hur dessa fantastiska verk erhålls. «Som en allvetande berättare ger jag inte min åsikt.

Det jag gör är att karaktärerna på ett väldigt häftigt sätt uttrycker sina åsikter mot varandra. Mitt mål är inte att ge svar, utan att träna kritiskt tänkande hos läsare", säger Oruña. För boken kan läsas som en rolig tjänstemantjuvroman, men den låter dig dessutom fördjupa dig i de stora debatterna.

Även om författaren på sidorna i sin nya roman inte ger sin åsikt, låter hon sig under den här intervjun frestas om vem som äger och är en stor koloni? historisk nivå finns det många konstföremål som är en del av statens arv som har försvunnit Till exempel, Pazo de Meirás, av Emilia Pardo Bazán i La Coruña, var lagligt eller legitimt en gåva från folket till ledaren [Franco], men om de ger dig en gåva under tvång, kanske det inte är en sådan gåva när och du måste återvända till det politiska trycket, "eller återkalla det. exempel på "stölder/gåvor". Bland dem, de av Pepe Botella – José Bonaparte, efter att ha blivit utvisad från Spanien, tog dussintals konstverk –, frisen av Parthenon, som är utställd i British Museum, eller det faktum att den största attraktionen på Neues Museum i Berlin är bysten av Nefertiti. "Om vi ​​tömde alla museer på det som inte tillhör dem, särskilt i Europa, skulle vi behöva återvända till Egypten, till Amerika, till öst...". En annan av de heta debatterna inom konsten i Spanien är att inte sänka momsen.

Enligt återförsäljare och experter på ämnet skulle denna sänkning av skatten hjälpa investeringar i nya verk att växa, men Oruña håller inte helt med. "Det är inte så mycket momsen, debatten är om det är värt att investera i att köpa nya verk eftersom det är mycket riskabelt", reflekterar han. Och han fortsätter: «80 % av vad de investerar, även på Venedigbiennalen, finns i nya värderingar och de vet att det senare kanske inte fungerar. Eftersom det är väldigt svårt att hitta en Klimt eller en Tamara de Lempicka är det inte lätt att hitta autentiska röster som har karisma, som gör något äkta.

Och finns den svarta marknaden? "Ja, många maffier är verksamma, och det märkliga är att de använder konstverk som säkerhet för ibland kan finansverksamheten vara volatil, men arbetet finns där." Ändlösa debatter som skulle leda till timmar och timmar av diskussioner, men allt har en början och ett slut, i livet och i romanen. «Vad vi beundrar med karaktärer är deras ofullkomlighet och det är där skönhet ligger, precis som i konsten, i ofullkomlighet. Något som AI aldrig kommer att uppnå. Vänta, gillar du inte artificiell intelligens? «Jag är anti artificiell intelligens, det gör mig sjuk.

Jag tänker inte på dess användning om du är en professionell författare. Vi har ett allvarligt problem med juridiskt vakuum som institutionerna måste lösa på lagstiftningsnivå nu. Om de inte gör det beror det på att det finns politiska intressen bakom det", reflekterar Oruña. "Jag tror att AI är väldigt användbar inom vetenskap, inom säkerhet och i många parametrar, men vi sätter illustratörer, journalister i spel - jag har redan sett nyheter om mina böcker gjorda av AI, helt fel - och författare också, naturligtvis." "Vi har intygat att den här boken inte har artificiell intelligens." Jag skulle vilja ha den till mina böcker.