"Leka med elden", en zarzuela spelade på en fotbollsplan

Den moderna fotbollens officiella födelse går tillbaka till 1863, när fotbollsförbundet (FA) grundades i London och reglerna för denna sport, som har blivit den mest populära i världen, förenades. Jag kunde därför inte föreställa mig Francisco Asenjo Barbieri, när han uruppförde sin zarzuela " Playing with fire " 1851, att hans karaktärer skulle röra sig runt en fotbollsarena. Detta är vad Marina Bollaín , scenchef för produktionen av "Jugar con fuego", som kommer att vara på notan från 25 mars till 12 april på Teatro de la Zarzuela med musikalisk ledning av Álvaro Albiach och Lara Diloy (4, 5 och 8 april), har föreställt sig. "Varje gång jag läser ett arbete för att arbeta med det frågar jag mig själv hur giltiga de problem är som det tar upp och jag gör en läsning som jag försöker vara mycket noggrann med både musiken och texten.

I "Leka med elden" har vi en kärlekshistoria, som fortfarande är aktuell; en historia av sociala klasser som blandas med den kärlekshistorien; och det finns också mycket manlig arrogans, personifierad i markisen av Caravaca, som är den som flyttar handlingen eftersom han älskar en kvinna som i sin tur inte älskar honom. Därefter gör jag en studie av utrymmena, och i detta arbete finns ett populärt parti i första akten, ett utrymme där makten samlas Palacio del Buen Retiro - och en mycket helig tredje akt som äger rum i ett galet hus. ”Så regissören tänkte på en fotbollsstadion. "Fotbollsvärlden erbjuder en slående parallell med utrymmena och teman i "Playing with Fire". I denna omläsning av verket verkar det upplysande att överföra handlingen till den stora fotbollsfesten där, som i ett verbena, människor med olika status blandas och har kul, även om var och en i slutet av festen återvänder till sin plats.

Fotbollsarenor ger illusionen av en gemensam passion, att vara likadana, men deltagarna är oerhört hierarkiska, från det billigaste stället till hederslådan. Idag är arenor mycket mer än ett idrottsutrymme: miljoner investeras i deras konstruktion, de är en återspegling av klubbens makt och mycket mer spelas än en fotbollsmatch. Som då i Palacio del Buen Retiro, i sina exklusiva rum välkomnar de stora lagen den ekonomiska, politiska och mediala eliten: affärsmän, saudiska shejker, politiker, domare, högre tjänstemän, popstjärnor...

I deras läktare hittar vi också alla typer av fans, inklusive en grupp galna människor, huliganerna, tolererade men begränsade i sina egna läktare". Marina Bollaín själv - som för tjugo år sedan undertecknade en symbolisk version av " La verbena de La Paloma "- har anpassat texten. "Jag blev chockad av versen; min första avsikt var att lämna den och helt enkelt lätta den lite, men utrymmet och realismen i förslaget fick mig att överge idén. Texten är enligt det utrymmet, men berättelsen, även om den är densamma, är absolut översatt.

Med det avser vi att läsa om allt som det här arbetet handlar om och titta på det igen från våra dagar och upptäcka andra nycklar. ” Ruth Iniesta, Berna Perles, Alejandro del Cerro, Antonio Gandía, José Antonio López, Luis Cansino, David Lagares, Javier Castañeda, Manuel de Diego och Emmanuel Faraldo leder den dubbla rollbesättningen av produktionen, som innehåller landskap av Blanca Añón, kostymer av Teresa Mora, belysning av Marc Gonzalo, video av Félix Bollaín och ljudutrymme av Lucas Laverty. Kören på Teatro de La Zarzuela deltar och Orquesta de la Comunidad de Madrid (Orcam) kommer att vara i gropen. "Jugar con fuego", som hade premiär på Teatro del Circo i Madrid den 6 oktober 1851, anses vara den första titeln på "zarzuela grande" under sin varaktighet (tre akter). Huvudpersonen är Eleanor, hertiginnan av Medina, en kvinna trött på ytligheten i sin klass och som blir kär i Felix, en medborgare.

Villig att leva sin kärlek, men inte att möta de etablerade reglerna, poserar hon som någon som inte tillhör hennes klass, vilket skapar en tomt full av förvirring och missförstånd, av halvsanningar och fullständiga lögner, där en ung kärlek kommer att försöka fly oskadd från den strikta hierarkin och de järnbestämda reglerna. För Álvaro Albiach markerar detta verk ett före och efter i vår lyriska genre. "Det är en mycket mångfacetterad musik; den har lite av alla de musikaliska strömningar som var på modet på den tiden. All spansk dramatisk och scenisk musik såg sedan till Italien; de tolv musikaliska numren i" Jugar con fuego "har en stil som ligger nära Rossinis estetik och Bellinis och Donizettis belcantism." Men samtidigt finns det i dem, säger dirigenten, "en traditionell spansk smak, särskilt i siffrorna som motsvarar kören; det visar oss behärskningen av Barbieri, som tillsammans med författare som Bretón eller Arriaga försökte etablera en stil av spansk dramatisk teater, både i Zarzuela och senare i en spansk opera".