"Lázár", i skogarna i Centraleuropa
Den unga schweiziska författaren, bara tjugotre år gammal, Nelio Biedermann är en av världens framgångar med sin andra roman, "Lazar". Den kommer från en härstamning av ungersk adel, genom både familjeberättelser och läsningen av mästarna som har beskrivit den österrikisk-ungerska nedgången och slutet på imperiet (Joseph Roth, Arthur Shnitzler, Lernet-Holenia), samt den chockerande ankomsten, utan avbrott, av två på varandra följande och förödande totalitarismer för hela Centraleuropa, nazisterna och kommunisterna . Båda totalitarismerna berättades mästerligt i deras dagböcker av Sándor Márai, i Ödön von Horváths romaner eller i Stefan Zweigs berömda "Memoarer".
Som ett resultat av allt detta, och av otvivelaktig expertis som berättare, har Biedermann skrivit ett märkbart arbete, som går framåt med lätt och trevlig läsning. Ett arbete som kombinerar med ingen liten talang både det intima (berättelserna om kärleken, frustrationerna och misslyckandena i "slutet av loppet" hos en familj av den ungerska adeln, Lazar, mellan deras slott i skogen, deras herrgårdar i huvudstaden, Budapest, och deras vistelser på semesterorter) och det historiska och allmänna. Ett annat av de bästa resultaten av arbetet är beskrivningen av massor av människor som flyr från en plats till en annan, utan att upphöra, straffade av historien, drabbade av vad Kundera kallade det ständiga hotet "mot små utsatta nationer, fångade mellan Tyskland och Ryssland".
Stora utvandringar, ibland på flykt undan nazisternas grymhet, andra gånger de ryska soldaternas barbari, liksom det heroiska upproret i Budapest 1956, som slutade med avrättningen av premiärministern och den symboliska ledaren för upproret, Imre Nagy. Biederman lyckas också med den följd av scener, mycket väl varvade, där "det magiska" härskar: skuggor och "närvaro" som åtföljer några av karaktärerna genom historien och som ofta förkroppsligar de mystiska andar som uppstod från djupet av de berömda skogarna i Centraleuropas "tjocka lövverk". En skog rik på legender , "hukande varelser" och mer eller mindre mörka hemligheter.
Något som kommer att provocera fram galenskapen hos Imre ("fullproppad med nattliga och skräckhistorier om Hofmann"), sonen som var avsedd att bli baron Lazars efterträdare och som kommer att få tillträde till ett sanatorium. Ett annat exempel på denna författares obestridliga talang, som vi utan tvekan måste fortsätta läsa, är införandet av excentriska karaktärer, mindre utsmyckade med klichéer och med mer originalitet, som i sig koncentrerar det absurda i ett gigantiskt och okontrollerbart imperium, innan de dör ut helt, vilket Musil beskrev så väl och ironiskt på sin tid. Att Jakub Jakobowski, som verkar ha undgått ett konto från Roths imperium, som hade tillbringat fyrtio års tjänst som kaptenens kontorist, vid den östra änden av den enorma monarkin, "på tröskeln till Ukraina" (då, snarare Galicien) "gul och bördig".
Jakobowski skrev kärleksbrev till sin kapten för sju kvinnor "utspridda över hela det österrikisk-ungerska imperiet". När expediten blir gammal och får sparken, eftersom han redan är en värdelös "kugge i den gigantiska maskinen", kommer han att gå för att leta efter Judika, sin favorit, i sina brinnande kärleksbrev som de två utbytte, utan att hon visste att han var en enkel ersättare. Ett stort antal kulturpersonligheter, under de perioder som följer i romanen, framträder, antingen fysiskt eller genom läsningar: Hoffmann, Leni Riefenstahl, Schnitzler, Freud, Zuckmayer, Proust, Von Horváth, Petöfi, Kafka eller Virginia Woolf.
Intressant nog har Thomas Mann , som har insisterat på ad nauseam som "parallellism" (Biedermann själv, förnuftigt nog, sagt att "det är en ära, men samtidigt får det honom att skratta") inte vid något tillfälle. Istället för ett sådant orimligt beröm hade det varit mycket mer logiskt att relatera det till mästerverk från slutet av den dubbla monarkin som "Transsylvaniens trilogi" (Asteroidens böcker), en lika välbekant och aristokratisk saga, av Miklós Bánffy, eller med "Los Dukay", av Lajos Zilahy (Alfaguara).
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
10 september 2026, 12:41
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
'Lázár', en los bosques de la Europa Central
Beskrivning
El joven autor suizo, de apenas veintitrés años, Nelio Biedermann está siendo uno de los éxitos mundiales con su segunda novela, 'Lázár'. Proviene de una estirpe de la nobleza húngara , a través tanto de los relatos familiares como de la lectura de los maestros que han descrito sin igual la decadencia austrohúngara y el fin del Imperio (Joseph Roth, Arthur Shnitzler, Lernet-Holenia), así como la llegada estremecedora, sin un respiro, de dos totalitarismos seguidos y devastadores para toda la zona de la Europa Central, el nazi y el comunista . Ambos totalitarismos fueron narrados de forma magistral en sus diarios por Sándor Márai, en las novelas de Ödön von Horváth o en las célebres 'Memorias' de Stefan Zweig . Fruto de todo ello, y de una indudable pericia como narrador, Biedermann ha escrito una obra apreciable, que avanza con fácil y agradable lectura. Una obra que conjuga con no poco talento tanto lo íntimo (las historias de los amores, frustraciones y fracasos a lo 'fin de race' de una familia de la pequeña nobleza húngara, los Lázar, entre sus castillos en el bosque, sus mansiones en la capital, Budapest, y sus estancias en balnearios de descanso) como lo histórico y general. Otro de los mejores hallazgos de la obra es la descripción de masas de gente que huye de un sitio a otro, sin cesar, castigada por la Historia, golpeada por eso que Kundera llamaba la amenaza constante «sobre pequeñas naciones vulnerables, atrapadas entre Alemania y Rusia». Grandes éxodo s, unas veces huyendo de la crueldad nazi, otras de la barbarie de los soldados rusos, así como la heroica insurrección de Budapest en 1956, que acabó con el ajusticiamiento del primer ministro y líder simbólico de la revuelta, Imre Nagy. También acierta Biederman en esa sucesión de escenas, muy bien intercaladas, donde reina «lo mágico» : unas sombras y «presencias» que acompañan a algunos de los personajes a lo largo de la historia y que muchas veces encarnan los espíritus misteriosos surgidos de las profundidades de los célebres bosques de «espesos follajes» centroeuropeos . Unos bosques ricos en leyendas , «criaturas agazapadas» y secretos más o menos tenebrosos. Algo que provocará la locura de Imre («atiborrados de los cuentos nocturnos y de horror de Hofmann»), el hijo que estaba destinado a ser el sucesor del barón Lázár y que será internado en un sanatorio. Otra muestra de talento innegable de este autor, al que habrá que seguir leyendo sin duda, es la inclusión de personajes excéntricos , menos adornados de clichés y con más originalidad, que de por sí concentran el absurdo de un Imperio gigantesco e incontrolable, antes de fenecer totalmente, que tan bien e irónicamente describió Musil en su día. Ese Jakub Jakobowski, que parece escapado de un relato de los confines del Imperio de Roth , que había pasado cuarenta años de servicio como escribiente de un capitán, en el extremo oriental de la inmensa monarquía, «en el umbral de la Ucrania» (entonces, más bien Galitzia) «amarilla y fértil». Jakobowski redactaba para su capitán cartas de amor para siete mujeres «diseminadas por todo el Imperio austrohúngaro». Cuando el escribiente envejezca y sea despedido, siendo ya un inútil «engranaje de esa máquina gigantesca», irá a buscar a Judika, su favorita, en sus encendidas cartas de amor que se intercambiaban los dos, sin ella saber que era un simple sustituto. Un gran número de figuras de la cultura, a lo largo de las épocas que se van sucediendo en la novela, van apareciendo, bien físicamente o a través de lecturas: Hoffmann, Leni Riefenstahl, Schnitzler, Freud, Zuckmayer, Proust, Von Horváth, Petöfi, Kafka o Virginia Woolf. Curiosamente, en ningún momento , Thomas Mann , en el cual se ha insistido hasta la saciedad como «paralelismo» (el propio Biedermann, de forma sensata, ha dicho que «es un honor, pero que a la vez le hace reír»). En vez de esos elogios desorbitados, hubiera sido mucho más lógico relacionarlo con obras maestras del fin de la monarquía dual como la 'Trilogía de Transilvania' (Libros del Asteroide), saga igualmente familiar y aristocrática, de Miklós Bánffy, o bien con 'Los Dukay', de Lajos Zilahy (Alfaguara).
