Joana Cera: profetia och omordnade nummer
Som Juan de Nieves säger var Joana Cera "grundläggande i omprövningen av skulpturen och dess expansiva belysningar". Tillhör en generation som sponsras av Manel Clot, huvudpersonen i ett tyst paradigmskifte på 90-talet. Hans irreducibla sällsynthet kunde ses i hans senaste singlar på Blanquerna och Casal Solleric.
I det mest intima sammanhanget i Antonia Pió-galleriet finns ledtrådar till utforskningar som inte är uttömda. Således återvänder den forskning hon påbörjade i Rom (stipendium vid akademin) om Pasquino och talande statyer till numerologins värld, som absorberade henne för många år sedan. Vid sidan av sådana skulpturer lämnade romarna papper med pilar till makten.
Men i Cera, snarare än att politiken aktiveras, gör profetian det. Två holografiska räknare lanseras, en med romerska siffror, den andra på arabiska, före och efter historiens slut. En mosaik QR leder till en minnesvärd monolog.
På väggar och golv finns en annan kärlek: stenarnas magi, som kombineras med sektioner av skal. Conch-hornet som Pasquino låter i konstnärens vision.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
31 march 2026, 18:22
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Joana Cera: profecía y números reordenados
Beskrivning
Como dice Juan de Nieves, Joana Cera fue «fundamental en la reconsideración de la escultura y sus iluminaciones expansivas». Perteneciente a una generación apadrinada por Manel Clot, protagonista de un silencioso cambio de paradigma en los 90. Su rareza irreductible pudo verse en sus recientes individuales en Blanquerna y Casal Solleric. En el contexto más íntimo de la galería Antonia Puyó se concentran claves de exploraciones no agotadas. Así, la investigación que inicia en Roma (becada en la Academia) sobre el Pasquino y las estatuas parlantes la devuelve al mundo de la numerología, que la absorbió años atrás. Junto a tales esculturas, los romanos dejaban papeles con dardos al poder. Pero en Cera, más que activarse la política, lo hace la profecía. Se ponen en marcha dos contadores holográficos, uno en números romanos, otro, en arábigos, antes y después del fin de la Historia. Un QR en mosaico conduce a un monólogo memorable. En paredes y suelo, otra querencia: la magia de las piedras, que se combinan con secciones de caracolas. La caracola-cuerno que hace sonar Pasquino en la visión de la artista.