Stephen King och Peter Straub, två för territorierna
Det finns två sätt att stå framför "andra världar": ett är för vad du vill att det ska vara och det andra är för vad det är. Den första av dem går igenom vad detta betyder för en anhängare av Stephen King och Peter Straub: mycket. Inget mer och inget mindre än avslutningen av en saga som började "à deux" 1984 med "Talismanen" och fortsatte 2001 med "Svarta huset" för att berätta fram och tillbaka från vår farliga värld till alternativet och ännu mer hotande för de avlägsna territorierna för det första barnet och sedan unga Jack Swayer i Mundomedio.
Hjälte som reser med seder mellan "fantasi" av initiering och "slasher" med seriemördare och smältning och (ibland och för mig, utan behov eller nödvändighet) blir förvirrad och nästan bortförd med och av den stora mytologin som uppfördes av kung för sin överväldigande cykel av "The Dark Tower". King sa då att idén om att "remixa" med varandra hade varit Straubs, men... I alla fall, i "Black House", införde Straub också sitt eget på ett mycket mer subtilt och elegant sätt med det långa inledande avsnittet som påminner om Charles Dickens "Desolate House" och förvandlade lilla Sawyer till mogen och nästan "dubbelgångare" av Tom Pasmore: hans mycket speciella mycket privata detektivprotagonist av "Mystery" och "The Throat", andra och tredje delen av hans egen mästerliga Pink Blue Trilogy började med den vietnamesiska "thrillern" Koko ".
Sedan dess har duon alltid pratat om ett avslut för Sawyer's odyssé (särskilt med tanke på den ganska öppna och nästan landsförvisade stängningen av "Black House").
Men åren gick. Och Straub dog 2022 (hans mästerliga "Ghosts" har just kommit in i katalogen för det odödliga Library of America), men inte innan han delade med sig till King av en rad möjliga idéer medan han, långsammare och mer komplex och mindre produktiv och populär än detta, vände om och över sitt "Wreckage" (publicerat oavslutat och postumt och till ett oöverkomligt pris av lyxförlaget Subterranean Press). Så King bestämde sig för att det bästa sättet att hedra sin partners oförglömliga minne var att sluta cirkeln och (han förklarar det i en känslomässig sista anteckning) ge form och substans till Straubs idéer och hans mycket speciella besatthet av paret "true crime" av Charles Starkweather och Caril Ann Fugate: direkt inspiration av filmer som "Badlands", av Terrence Malick, och "Born Assassins", av Oliver Stone med ett manus av Quentin Tarantino.
Och så, här kommer det och så är det "Andra världar" - virtuella och dygdiga "vägromaner" som alternerar beskrivande/reflekterande sträckor "à la Straub" och sekvenser av extrem ren action och reaktionsmärke King - med en Sawyer på kanterna av hans sextiotal som monterar en ny "Ka-tet" -grupp för att möta en slags ny territoriell inkarnation av de ovan nämnda mördarna av naturen av dåliga länder. Den monstruösa Roy Kinneston och Tara Lynn Speckhoffer, som snart blir ett kultfenomen som älskas av vilda och unga "anhängare" och vars avsikt är att öppna portarna till ett slags svart hål av ren oren ondska för att slutgiltigt förorena vår redan inte alltför orörda verklighet. Den innehåller också XL-spindlar och långsamma mutantzombier och vördnad för den franska filmklassikern "The Salary of Fear" (och dess nordamerikanska nyinspelning "Cursed Load") och kommentarer om det (dåliga) tillståndet "Made in USA" och underlättar förståelsen för nykomlingar och uppdaterar minnena av veteraner med funktionella "flashbacks" i form av dagboksanteckningar.
Och det upprepas redan från sin titel i (för många?) hänvisningar till det mörka tornet (och till geografin "Apocalypse" och "1922" och "Children of the Corn") och till att korsa gränserna mellan vår värld och andras där alla, utom Jack, har en dubbel/motsvarighet (King hade redan upprepat detta i sin senaste "Fairy Tale"); men också att göra mycket välkända blinkningar för "finsmakare" och Straub-fans. Allt detta och allt detta kommer att ge en twilight slutsats att mer än en kommer att anklaga för att vara något fuzzy för vad genren, och författaren till "The Shining", brukar föreslå; men i det hyllar King på ett ännu mer slutgiltigt och definitivt sätt Straubs mycket personliga talang. Och det är väldigt bra att det är så.
Vila i frid Straub i din andra värld medan King fortsätter att föra krig i den här, i hans, i båda deras.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
12 oktober 2026, 13:07
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Stephen King y Peter Straub, dos para los Territorios
Beskrivning
Hay dos maneras de plantarse frente a 'Otros mundos': una es por lo que se quiere que sea y la otra es por lo que es. La primera de ellas pasa por lo que significa esto para un seguidor de Stephen King y Peter Straub: mucho. Nada más y nada menos que el cierre de una saga iniciada 'à deux' en 1984 con 'El talismán' y continuada en 2001 con 'Casa negra' para contar las idas y vueltas desde nuestro peligroso mundo al alternativo y aún más amenazante de los lejanos Territorios del primero niño y luego joven Jack Swayer en Mundomedio. Héroe viajando con modales entre el 'fantasy' de iniciación y el 'slasher' con asesino en serie y fundiéndose y (por momentos y, para mí, sin que hiciera falta ni hubiera necesidad alguna) confundiéndose y casi siendo abducida con y por la gran mitología erigida por King para su apabullante ciclo de 'La torre oscura'. King aseguró en su momento que la idea de 'remixar' lo uno con lo otro había sido de Straub, pero... En cualquier caso, en 'Casa negra', Straub también impuso lo suyo de un modo mucho más sutil y elegante con ese largo tramo introductorio reminiscente de la 'Casa desolada' de Charles Dickens y convirtiendo al pequeño Sawyer en maduro y casi 'doppelgänger' de Tom Pasmore: su muy particular detective muy privado protagonista de 'Misterio' y 'La garganta', segunda y tercera parte de su propia y magistral Trilogía Rosa Azul iniciada con el 'thriller' vietnamita 'Koko'. Desde entonces el dúo siempre conversó acerca de un cierre para la odisea de Sawyer (sobre todo teniendo en cuenta el cierre bastante abierto y casi exiliado de 'Casa negra'). Pero los años fueron pasando. Y Straub murió en 2022 (su magistral 'Fantasmas' acaba de ingresar al catálogo de la inmortalizadora Library of America) no sin antes compartir con King una serie de posibles ideas mientras, más lento y complejo y menos prolífico y popular que este, le daba vueltas y más vueltas a su 'Wreckage' (publicada inconclusa y póstuma y a un precio prohibitivo por la editorial de luxe Subterranean Press). Por lo que King decidió que la mejor manera de honrar la inolvidable memoria de su socio era cerrar el círculo y (lo explica en una emotiva nota final) dar forma y fondo a las ideas de Straub y a su muy particular obsesión con la parejita 'true crime' de Charles Starkweather y Caril Ann Fugate: inspiradora directa de filmes como 'Malas tierras', de Terrence Malick, y 'Asesinos natos', de Oliver Stone con guion de Quentin Tarantino. Y, así, aquí llega y así es 'Otros mundos' —virtual y virtuosa 'road novel' alternando tramos descriptivos/reflexivos 'à la Straub' y secuencias de extrema pura acción y reacción marca King— con un Sawyer en los bordes de sus sesenta años ensamblando un nuevo escuadrón 'Ka-tet' para enfrentarse a una suerte de nueva encarnación territorial de esos ya mencionados asesinos por naturaleza de malas tierras. Los monstruosos Roy Kinneston y Tara Lynn Speckhoffer, quienes pronto se convierten en fenómeno de culto adorado por salvajes y adolescente 'followers' y cuya intención es la de abrir los portales de una suerte de agujero negro de puro mal impuro para contaminar terminalmente a nuestra realidad ya de por sí no demasiado impoluta. Se incluyen, además, arañas XL y lentos zombis mutantes y reverencia al clásico del cine francés 'El salario del miedo' (y su remake norteamericana 'Carga maldita') y comentarios sobre el (mal) estado de las cosas 'Made in USA' y se facilita la comprensión de los recién llegados y se refrescan los recuerdos de los veteranos con funcionales 'flashbacks' en forma de entradas de diario. Y se reincide ya desde su título en las (¿demasiadas?) referencias a la Torre Oscura (y a la geografía 'Apocalipsis' y a '1922' y a 'Los niños del maíz') y a eso de atravesar fronteras entre nuestro mundo y el de otros donde todos, menos Jack, contamos con un doble/contraparte (King ya había reincidido en este ir y venir en su reciente 'Cuento de hadas'); pero, también, haciendo muy bien sentidos guiños para 'connoisseurs' y fans de Straub . Todos y todo esto yendo a dar a una crepuscular conclusión que más de uno acusará de ser un tanto difusa para lo que el género, y el autor de 'El resplandor', suelen proponer; pero en ella King rinde homenaje de manera aún más final y definitiva al muy personal talento de Straub. Y está muy bien que así sea. Descanse en paz Straub en su otro mundo mientras King sigue dando guerra en este, en el suyo, en el de ambos.
