Sista farväl av Formel V: ”Kritiken gav oss pinnar, men tiden har satt alla på sin plats”

De tillhör den superexklusiva klubben av band som inte har lämnat en, inte två, inte tre utan en bra handfull odödliga klassiker för eftervärlden. "Cuéntame", "El Sol, El Mar, El Cielo Y Tú", "La fiesta de Blas", "Vacaciones de verano", "Tengo tu amor" eller "Eva María" är några av låtarna som gjorde Formel V till något som överträffar sig själv, i ett band som är mer en idé, en önskan, ett rent känslomässigt arv från ett helt land. Sedan bildandet 1967 har de gått igenom alla möjliga faser, från några få början utan återverkningar som gav vika för en siderisk bomb nästan som genom magi, till den efterföljande nedgången, döden och uppståndelsen.

Men allt har sitt slut. Dess ledare, Paco Pastor, har beslutat att sextio år är tillräckligt och skriver den sista sidan i denna otroliga berättelse med en avskedsturné som står inför sin sista sträcka genom Terrassa (24 oktober), Madrid (2 november), Bilbao (12 november), Lleida (15 november) och Barcelona (16 november). ”Vad fick dig att säga 'så här långt har vi kommit'?” ”Det kan verka kontraintuitivt, men det beror på att jag fortfarande mår bra, i form.” Det är därför jag tycker att det är bra att sätta den sista punkten med människor som påminner mig om det, och inte damm. -Farväl inkluderar avskedsturné och släppet av ett livealbum, det första på sextio år av Formel V. -När vi startade en ny turné i maj förra året hade jag redan en aning om att det skulle bli den sista. Där började vi spela in livealbumet som kommer att finnas kvar som ett vittnesbörd om de låtar som har varit en del av vår historia och minnet av flera generationer. "Gruppen bildades med medlemmar från Los Jíbaros och Los Rostros, och hette först Los Cambios.” Rätt.

De två banden kom överens om en föreställning, vid en tidpunkt då de två skulle förlora några medlemmar. ” Vi gick samman och spelade på flera arenor i Madrid, tills de en dag, när de spelade i Paraninfo-rummet, erbjöd oss ett skivkontrakt. Därifrån minns jag allt som en virvelvind, allt väldigt snabbt, framgång, njut av att vara helt hjärnlösa sjuttonåringar utan att vara medveten om någonting. -Den första inspelningen hade inga återverkningar, men då dök kompositörerna Pablo Herrero och José Luis Armenteros upp till undsättning. -Ja, det första albumet var ett fruktansvärt misslyckande, tror jag för att de ville göra en release med en låt som var för orkestrerad som inte stämde överens med oss. De tog oss med för att spela in i Milano med La Scala filharmoniska orkester, och det passade inte oss.

Då dök dessa goda feer, Herrero och Armenteros, upp, som snabbt anslöt sig till oss och omedelbart såg vilken typ av sång vi var tvungna att göra. -De deltog själva i inspelningen av den mytomspunna "One, two, three... to the English hideout" av Iván Zulueta. "Det var galet, en helt psykedelisk film, väldigt galet." Vi var många artister som var kandidater till Eurovision och karaktärerna José María Íñigo och Judy Stephen ville bojkotta programmet och de dödade oss alla. "Därifrån började härlighetsåren för bandet. -Och inte bara i Spanien, utan även i Latinamerika. Vi reste till Venezuela, Puerto Rico, Peru, Colombia... vi var i ett moln. ”Och det fanns 'formulamania'?” ”Vad synd att jag inte behöll den rubriken.” På en av dessa resor, vid ankomsten till Caracas flygplats, fanns en tidning i en tidningskiosk med denna fras på framsidan: "Rolling Stones och Formel V debatteras på toppmötet." Och vi, hallucinerande pickles. Vi uppträdde båda på samma dag på olika platser i staden. ”När märkte du att det var över?” Gruppens första etapp avslutades efter att ha sålt mest med "Carolina".

Vi stannade för att det "underjordiska" fenomenet växte fram med andra typer av grupper, och vi fick pinnar som lämnade oss korsfästa. För varje låt vi släppte fanns det ingen kritiker som inte gjorde det. Om du ville vara en bra kritiker var du tvungen att ge Formel V en pinne.

Då har tiden satt alla på plats. Det var också på grund av trötthet, tristess. Vi började som kiss och slutade som gifta män som inte hade sett sina barn växa upp. "Den änden har en parallell med den nu: att dra sig tillbaka från den höga ribban." -Självklart.

Det är bara det att jag tror att efter att ha lämnat det vid den tiden var det som fick oss att börja arbeta igen senare, för vår musik brann inte. Vi var inte en grupp som var på tillbakagång. ”Vardet svårt att gå i land?” Direkt efter att han startade Zigenarprojektet, eller hur? ”Nej, nej. Albumet jag spelade in med José Luis, senare känd som Pepín Tre, som jag har varit vän med sedan jag var elva år gammal fram till idag.” Vi hade oturen att släppa vårt album samma dag som Franco dog, så...

Landet var inte för musik. Klassisk musik hördes bara på radion i flera dagar. Jag fortsatte sedan att arbeta som art director på CBS och senare inom videospelbranschen.

Sedan gick jag tillbaka till musiken för att jag kände för det. "Många människor kommer att bli chockade över denna förändring inom videospelsektorn.” Egentligen inte så mycket. ”Jag har alltid varit ett forum för videospel. Bakgrunden är densamma: underhållning, kul. Publiken är i stort sett densamma.

Programmerare var som konstnärer, de hade sina följare. Dessutom hjälpte det mig att ha varit på CBS eftersom många av taktikerna i den världen tillämpade jag på videospel. "De hade också samma problem, som piratkopiering, mot vilken du kämpade en hård kamp medan du redan var i videospelsektorn." ”Utan tvekan. Han försökte sluta men det var omöjligt.” Rekordpiratkopiering skedde i Portugal och importerades sedan, men piratkopiering av videospel skedde på skolgårdar.

Videospel på den tiden var på kassett, barn kopierade dem hemma och bytte sedan ut dem i skolan. Det jag gjorde var att sänka priserna och det var det som gjorde slut på piratkopieringen. -Han var också chef för Sega Spanien, och få människor vet att det var tack vare Formel V-sångaren som Megadrive kom hit före Super Nintendo. "Det stämmer. Jag kom på idén att göra förpackningar som inkluderade flera spel med konsolen och, naturligtvis, tog jag det huvudstupa.

Du som har jobbat med musik och teknik, hur ser du på användningen av AI för att göra låtar? Fruktansvärt.

Både för artister och kompositörer. Vi måste lagstifta. I slutändan är musik fortfarande matematisk och det kan hanteras enkelt.

För vissa saker kan AI vara underbart men för andra är det katastrofalt, och musik kommer att vara mycket skadligt. "När gruppen återvände bestämde du dig redan för att det skulle vara tills det måste vara, eller hur?" ”Visst. Det var ett varv för skojs skull.” Jag hade redan gått i pension, jag hade tid och bestämde mig för att gå tillbaka. Jag pratade med de ursprungliga komponenterna, som var i början, men inte längre hade andan eller önskan.

Relationen har förblivit intakt, men gruppen har haft flera formationsförändringar. Och i den här nya scenen, när vi såg att där vi gick, fyllde vi, att folk hade en bra tid på våra konserter, var det ett egobad. Dessutom ser vi anhängare av nya generationer som var sanna fans, människor som inte var födda när vi började...

Framför allt såg vi att vi fortfarande gjorde människor glada.