Rosalía: en balett från 1500-talet, en rave från 2000-talet
Tills de 22 musikerna i Heritage Orchestra dök upp med sina instrument som korsade den centrala korridoren för att stå i mitten av paviljongen, hade ingen på Movistar Arena dem alla med sig i måndags efter det som hände i Milano. ”Jag tänkte på det när jag kom från Extremadura, men... Ugh!"berättade en anhängare för ABC fyra timmar före konsertens början, klädd i orört vitt, som en futuristisk församlingspräst med en slöja inkluderad, i hyllning till" Lux "estetik. "Faktum är att flera personer har frågat mig om jag skulle gå på en begravning", tillade han med ett skratt. Bredvid honom, i de första positionerna av linjen som bildades på torget i Felipe II från 6 på morgonen, hördes det: " Om den är upphängd kommer jag att dö!".
Den försenades tjugo minuter medan "Angel", av Jimi Hendrix, lät i högtalarsystemet, och klockan 20:50 slocknade lamporna, de första tonerna lät och ångesten gav vika för eufori. Vrålet varade i två minuter, den tid det tog ett team av operatörer att dra en låda till mitten av scenen och öppna den mycket försiktigt, tills Rosalía slutligen kom ut inifrån. "Först kommer jag att älska världen och sedan kommer jag att älska Dioooos", rev sångerskan sig själv och var och en av de 15 000 deltagarna på denna första dejt i Madrid. Klädd i en rosa tutu och helt orörlig, som en keramisk docka, tackade den katalanska stjärnan henne synligt upphetsad.
Vem vet om det beror på glädjen att presentera sitt nya jobb hemma - nummer ett i flera länder - eller på den osäkerhet som han upplevt de senaste dagarna på grund av sitt hälsotillstånd. På onsdagen var han tvungen att avbryta sin prestation i den italienska staden 45 minuter efter start. Som hon meddelade från scenen på Unipol Forum hade hon drabbats av "mycket allvarlig matförgiftning". "Jag har försökt att fortsätta, men jag är verkligen dålig", förklarade han.
Konstnären erkände att hon strax innan hade kräkts i omklädningsrummet och till och med publicerat en bild från ambulansen med serumet på. "Jag är så ledsen, jag älskar dig. Jag hoppas kunna återvända under bättre förhållanden", önskade huvudpersonen och uppfyllde, som hon klargjorde denna måndag från den första av de fem akter där hon delade sin show med flera metamorfoser: från balettdansare till beata, genom operasångare, musa, helgon, kabaréartist, frodig raver, kerub och till och med djävulens anhängare." Holy Week of Pop "koncentrerades till nästan två timmars ceremoni där publikens skrik knappt upphörde. The Beatles 1965. "Sex, våld och däck", "Relik" , "Porslin" och "Divinize" lät i början, med en hieratisk Rosalia som uppvisade mezzosopranskivor.
Ceremonimästare till och med fortfarande, i en slags elektronisk opera där hon gradvis lade till rörelse, och mer rörelse, och mer rörelse. De satte en lång vit filt på honom för att framföra "Mio Cristo Piange Diamanti" , medan han berättade för publiken, otroligt, att han för tio år sedan sjöng för seguiriyas i tablao på Casa Patas - nu tyvärr försvunnen - mycket nära här. Ensam på scenen, utan dansarna från det berömda franska kompaniet (La)Horde runt, bad hon om en sekund för att torka sina tårar.
Det går inte att posera, hon gråter verkligen. Innan andra akten smög sig en kamera in bakom kulisserna för att visa oss insidan av showen, med besättningen som rörde sig fram och tillbaka som en Buster Keaton-komedi, när de sjöng "My Christ..." i en hånfull ton. Rosalía lovade en annan konsert än "Motomami" och det vi bevittnade överskred verkligen musiken och tog oss till teatern, med hjälp av en scen arrangerad i en halvcirkel med två stora trappor på sidorna. "Berghain" följde, en av nattens toppar, med Rosalía besatt av María Callas och Montserrat Caballe, tills ett slags frenetisk "rave" släpptes lös där hela sällskapet dansade inom en millimeterlång anarki.
Björks röst - utan Björk - flög över ämnet. Det finns inte längre ett spår av La Niña de los Peines eller Tía Anica La Piriñaca i denna nya värld som stjärnan har byggt för att mäta. En värld som ser bort från kulturmusik, men med mycket gata. "Vem orkar fortsätta dansa?" ropade han när han kom in i "Motomami", med "Saoko" , "Fame" och "La combi Versace" .
Rosalía hoppar från reggaeton till klassisk musik och från bachata till hiphop naturligt. Det är svårt att inte fastna i så mycket uppmuntran. Det är som att ge socker till ett barn.
Ljusen, extramaterialet som rör sig som en galning, dansarna perfekt synkroniserade, orkestern i hjärtat av Madrid Arena som andas liv i allt och skärmarna som sänder ut bilder närmare biografen än till musiken. Allt såg ut som ett stort videoklipp där ingenting kunde gå fel eftersom det redan var inspelat. En balett vid Henrik III: s hov, en lyxig dans på 2000-talet.
Allt på en gång. En annan av höjdpunkterna var "De madrugá" , precis när han avbröt sin prestation i Milano . Det finns inga spår av obehag, varken före eller efter den här låten som han komponerade 2018 och framförde på det årets turné, men som han aldrig publicerade förrän "Lux" eftersom han inte gillade texterna.
Den här måndagen sjöng dock folk de nya rim som om de aldrig hade förändrats med en hamrande technos hype. Rosalía öppnade den tredje akten med "El redentor" , pilen som ingår i hennes debut: "Los Ángeles" (2017). Ingen hade någonsin sjungit den här flamencostaven inför så många människor, inte ens Camarón när han gav sin historiska konsert här 1987.
Genialiteten i "The Legend of Time" och att "Motomami" katapulterar jondosång till toppen av "mainstream", även om det svider puristerna från förr och nu. Ett annat faktum: för nio år sedan kunde jag se Rosalía spela samma pil för mindre än hundra personer i den lilla Teatro del Barrio de Lavapiés, nära Casa Patas. Det känns som igår, men allt har förändrats.
Under de nästan två timmar som konserten varade fanns det tid för allt. För en cover av Frankie Vallis "Can 't Take My Eyes Off You" , med dussintals fans som går upp på scenen för att fotografera Rosalía som om hon vore Mona Lisa på Louvren. Och sedan biktstolen, där sångaren agerar församlingspräst och lyssnar på humoristen Esty Quesada bekänner sitt elände i kärlekens.
En ursäkt för att göra plats för "Pärlan" . ”Vet du varför vi inte har laster, Rosalía?” frågade en följare henne, i nattens mest spontana ögonblick. ”För att du är vår last!” ropade samma följare tillbaka. De 15 000 närvarande skanderade namnet på den infiltrerade huvudpersonen, "Eugeeeeenia!", för att göra plats för "Sauvignon Blanc" och andra gamla låtar som "CUUUUuuuuuuuute", "Bizcochito" och "Despechá" . Han glömde helt bort "El mal querer" och ingen saknade honom.
Sångerskan avslutade konserten när hon började: ensam på scenen, den här gången föreställde hon sig sin egen begravning med "Magnolias" . Requiem för en Rosalia som ser på döden inte som ett slut, utan som en återförening med andra nära och kära: "Kasta brunt socker/ på min kista. / Och håll dig vaken / tills luuuuz kommer igen." Ett ljus som för Rosalía kommer att tändas igen denna onsdag, fredag och lördag på samma plats och ytterligare fyra nätter i Barcelona (13, 15, 17 och 18 april), för att sedan resa genom Europa, USA och Latinamerika.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
30 march 2026, 22:49
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Rosalía: un ballet del siglo XVI, una rave del siglo XXI
Beskrivning
Hasta que los 22 músicos de la Heritage Orchestra no aparecieron con sus instrumentos atravesando el pasillo central para situarse en el centro del pabellón, nadie en el Movistar Arena las tenía todas consigo este lunes después de lo ocurrido en Milán. «Lo pensaba mientras venía de Extremadura, pero... ¡Uf!», comentó a ABC un seguidor cuatro horas antes del inicio del concierto , vestido de blanco impoluto, cual párroco futurista con velo incluido, en homenaje a la estética de 'Lux'. «En realidad, varias personas me han preguntado si iba a un funeral», añadió entre risas. A su lado, en los primeros puestos de la fila que se formó en la plaza de Felipe II desde las 6 de la mañana, se escuchó: «¡Si se suspende, me muero!». Se retrasó veinte minutos mientras sonaba 'Angel', de Jimi Hendrix, por megafonía, y a las 20.50 se apagaron las luces, sonaron las primeras notas y la angustia dio paso a la euforia. El rugido se prolongó durante dos minutos, el tiempo que tardó un equipo de operarios en arrastrar una caja hasta el centro del escenario y abrirla con mucho cuidado, hasta que, por fin, de su interior, salió Rosalía . «Primero amaré al mundo y luego amaré a Dioooos», se arrancó la cantante y cada uno de los 15.000 asistentes a esta primera fecha en Madrid. Vestida con un tutú rosa y completamente inmóvil, cual muñeca de cerámica, la estrella catalana dio las gracias visiblemente emocionada. Quién sabe si por la alegría de presentar en casa su nuevo trabajo –número uno en varios países– o por la incertidumbre vivida los días previos por su estado de salud. El miércoles tuvo que suspender su actuación en la ciudad italiana a los 45 minutos de haber comenzado. Según anunció ella misma desde el escenario del Unipol Forum, había sufrido «una intoxicación alimentaria muy grave». «He intentado seguir, pero estoy realmente mal», explicó. La artista reconoció que poco antes había estado vomitando en el camerino e, incluso, publicó después una imagen desde la ambulancia con el suero puesto. «Lo siento mucho, les quiero. Espero volver en mejores condiciones», deseó la protagonista y cumplió, como dejó claro este lunes desde el primero de los cinco actos en los que dividió su espectáculo con múltiples metamorfosis: de bailarina de ballet a beata, pasando por cantante de ópera, musa, santa, artista de cabaret, 'raver' desenfrenada, querubín y hasta seguidora del diablo. La 'Semana Santa del pop' concentrada en casi dos horas de ceremonia en los que los chillidos de la audiencia apenas cesaron. Los Beatles en 1965. Sonaron al inicio 'Sexo, violencia y llantas' , 'Reliquia' , 'Porcelana' y 'Divinize' , con una Rosalía hierática exhibiendo registros de mezzosoprano. Maestra de ceremonias incluso quieta, en una especie de ópera electrónica a la que poco a poco fue añadiendo movimiento, y más movimiento, y más movimiento. Le colocaron una larga mantilla blanca para interpretar 'Mio Cristo Piange Diamanti' , mientras le contaba al público, incrédula, que hace diez años estaba cantando por seguiriyas en el tablao de Casa Patas –hoy tristemente desaparecido- muy cerca de aquí. Sola en el escenario, sin los bailarines de la famosa compañía francesa (La)Horde alrededor, pidió un segundo para secarse las lágrimas. No hay postureo, llora de verdad. Antes del segundo acto, una cámara se coló entre bastidores para mostrarnos las entrañas del espectáculo, con su equipo moviéndose de un lado a otro como una comedia de Buster Keaton, mientras cantaban 'Mio Cristo…' en tono burlón. Rosalía prometió un concierto distinto al de 'Motomami' y lo que presenciamos, ciertamente, trascendía la música y nos trasladaba al teatro, ayudada por un escenario dispuesto en semicírculo con dos grandes escaleras a los lados. Siguió 'Berghain' , una de las cumbres de la noche, con Rosalía poseída por María Callas y Montserrat Caballe, hasta que se desató una especie de 'rave' frenética en la que toda la compañía bailó dentro de una anarquía milimetrada. La voz de Björk –sin Björk– sobrevoló el tema. Ya no hay rastro de La Niña de los Peines o Tía Anica La Piriñaca en este mundo nuevo que la estrella se ha construido a medida. Un mundo que mira de reojo a la música culta, pero con mucha calle. «¿Quién tiene energía para seguir bailando?», gritó al entrar en tierras de 'Motomami', con 'Saoko' , 'La fama' y 'La combi Versace' . Rosalía salta del reggaetón a la música clásica y de la bachata al hip hop con naturalidad. Es difícil no quedar atrapado ante tanto estímulo. Es como dar azúcar a un niño. Las luces, los extras moviéndose como locos, los bailarines perfectamente sincronizados, la orquesta en el corazón del Madrid Arena insuflando de vida a todo y las pantallas emitiendo imágenes más cercanas al cine que a la música. Todo parecía un enorme videoclip en el que nada podía fallar porque ya estaba grabado. Un ballet en la corte de Enrique III, una rave de lujo en pleno siglo XXI. Todo a la vez. Otro de los momentos álgidos fue 'De madrugá' , justo el momento en el que suspendió su actuación en Milán . No hay rastro de malestar, ni antes ni después de este tema que compuso en 2018 e interpretó en la gira de aquel año, pero que nunca publicó hasta 'Lux' porque no le gustaba la letra. Este lunes, sin embargo, con el bombo de un techno machacón percutiendo, la gente cantaba las nuevas rimas como si nunca hubieran cambiado. Rosalía abrió el tercer acto con 'El redentor' , la saeta incluida en su debut: 'Los Ángeles' (2017). Nunca nadie había cantado este palo del flamenco ante tanta gente, ni siquiera Camarón cuando dio aquí su histórico concierto en 1987. El genio de 'La Leyenda del tiempo' y la de 'Motomami' catapultando el cante jondo a la cima del 'mainstream', aunque les escueza a los puristas de antes y de ahora. Otro dato: hace nueve años pude ver a Rosalía interpretando esa misma saeta para menos de cien personas en el pequeño Teatro del Barrio de Lavapiés, cerca de Casa Patas. Parece que fue ayer, pero ha cambiado todo. En las casi dos horas que duró el concierto hubo tiempo para todo. Para una versión de 'Can't Take My Eyes Off You' , de Frankie Valli, con decenas de seguidores subiéndose al escenario para fotografiar a Rosalía como si fuera la Gioconda en el Louvre. Y después, el confesionario, con la cantante haciendo de párroco y escuchando a la humorista Esty Quesada confesar sus miserias en eso del amor. Una excusa para dar paso a 'La Perla' . «¿Sabes por qué no tenemos vicios, Rosalía?», le preguntó una seguidora, en el momento más espontáneo de la noche. «¡Porque nuestro vicio eres tú!», le respondió la misma seguidora a gritos. Los 15.000 presentes corearon el nombre de la protagonista infiltrada, «¡Eugeeeeenia!», para dar paso a 'Sauvignon Blanc' y otras viejas canciones como 'CUUUUuuuuuute', 'Bizcochito' y 'Despechá' . Se olvidó por completo de 'El mal querer' y nadie lo echó en falta. La cantante cerró el concierto como lo empezó: ella sola sobre el escenario, esta vez imaginando su propio funeral con 'Magnolias' . Réquiem por una Rosalía que mira a la muerte no como un final, sino como un reencuentro con otros seres queridos: «Lanzad azúcar moreno / sobre mi ataúd. / Y quedaos despiertos / hasta que vuelva otra vez la luuuuz». Una luz que para Rosalía se encenderá de nuevo este miércoles, viernes y sábado en este mismo lugar y cuatro noches más en Barcelona (13, 15, 17 y 18 de abril), para recorrer después Europa, Estados Unidos y Latinoamérica.
