Det otroliga äventyret med "Poet in New York"-manuskriptet
Mitt i en förkrigsatmosfär, med José Calvo Sotelos lik fortfarande varmt, dök Federico García Lorca upp på kontoret för tidningen 'Cruz y Raya' för att ge sin redaktör och vän José Bergamín originalet av 'Poeta en Nueva York' - sammansatt av en blandning av maskinskrivna papper och andra skrivna för hand - men han kunde inte hitta det, men han kunde inte hitta det, han lade den i händerna på sin sekreterare, Pilar Sáenz García-Ascot, och lämnade omedelbart en lapp till honom på byrån på hans kontor: 'Kära Pepe, jag har varit hos dig och du var inte där. Jag kommer tillbaka imorgon.' Men Lorca återvände aldrig... Efter att ha ätit lunch hemma hos sin vän Rafael Martínez Nadal tog Federico beslutet att åka till Granada, i tron att han skulle vara fri från fara i sitt hemland.
Inte förgäves, på den tiden var borgmästaren i staden Nasrid hans svåger, Manuel Fernández Montesinos. Dessutom hade Federico, som varje sommar, en oförlåtlig händelse med sin familj i Huerta de San Vicente: firandet av hans och hans fars namnsdag, den 18 juli, exakt samma dag som inbördeskriget skulle sluta bryta ut, som om det vore ett grymt ödets skämt. Det var Rafael Martínez Nadal själv som följde med honom till Atocha-stationen mitt i en bikupa av rykten och ett oupphörligt skramlande av sablar. "En storm kommer och jag vill vara säker från blixten," sa poeten till honom mitt i tumultet.
Vad Federico inte visste är att den där nattexpressen på vilken han tog farväl av sin vän från fotbrädan medan den började sakta, mellan snubblar och fnyser, inte tog honom från fara - tvärtom - den ledde honom in i vargens håla, och tunnlarna som han gick in i, invaggade av tågets skramlande hela den mörka natten, var inget annat än en mörk och osäkra natt. Kanske var det därför Pablo Neruda föreslog en annan titel för "Poet in New York": "Introduktion till döden". Det var sista gången som Federico García Lorca, kanske den största poet och dramatiker som Spanien någonsin producerat, satte sin fot på Madrids mark.
Samtidigt skulle originalet av "Poet in New York", resultatet av inverkan på Federico av resan han gjorde till den nordamerikanska metropolen sju år tidigare, sommaren 1929, för att slicka sina sår efter att ha avslutat sitt slingrande förhållande med Emilio Aladrén, hans livs stora kärlek, göra en ny händelserik resa. Samlade mod, en natt av bombdåd, texten räddades av Pilar Sáenz García-Ascot, som senare skulle ge den till Bergamín, som tog den med sig till Paris där han försökte publicera den utan framgång genom poeten Paul Éluard, ex-partner till Gala, Salvador Dalís musa. I maj 1939, bara några veckor efter krigets slut och efter att ha begett sig till Mexiko där kolonin av republikanska exilar var mycket aktiv, lyckades Bergamín äntligen se dagens ljus i förlaget Séneca - grundat av honom själv - med ovärderlig hjälp av den rike Jesús Ussía Oteyza, son till damen till Juana Lomay i Madrid som hade så hög chock i Madrids samhälle. 1920-talet genom att förlora två av sina barn i en dödlig trafikolycka som återvände från Biarritz till Madrid.
När Bergamín emigrerade till Caracas 1947 anförtrodde han manuskriptet till sin välgörare, Jesús Ussía de Oteyza, som efter att ha skilt sig från sin fru, Rafaela Arocena y Arocena, och innan han återvände till Spanien, bad sin farbror Ernesto Oteyza de la Loma – att bevaka dessa båda släktingar till författaren. När Jesús Ussía de Oteyza dog, fortsatte hans farbror Ernesto Oteyza de la Loma med detta skratt som är typiskt för en thrillerroman och lämnade tillbaka originalet till sin före detta fru, Rafaela Arocena y Arocena, som senare blev vän med Manolita Saavedra, en berömd mexikansk skådespelerska som framfört i Lorcas och hans hjärtas teater och pojkar. som han skulle sluta donera det som ett arv. Den mexikanska skådespelerskan, som hade delat räkningen på bioduken med Cantinflas och Libertad Lamarque, när hennes stjärna avböjde - efter att ha visat sig kort i banala såpoperor -, för att lindra sin otrygga ekonomi, föreslog att manuskriptet skulle bli vederbörligen autentiserat av en brittisk expert på Lorca och flyttade från Cuernavaca till London.
När det prestigefyllda konstgalleriet berättade för honom att dess marknadsvärde var 240 000 dollar, tindrade hans ögon; Men samma dag som han förberedde att sälja den, förlamades auktionen av en stämningsansökan från Lorcas arvingar, som påstod att texten var deras egendom. Dokumentet förblev bevakat i ett kassaskåp i London i väntan på resolutionen om dess ägande. Det tog nästan fyra år för Londons High Court of Justice att döma till fördel för Manolita Saavedra, och bedömde att den tillhörde henne genom usucaption.
Manuskriptets odyssé avslutades, för att sluta cirkeln, där det skapades: i New York. År 2003 ställde det legendariska offentliga biblioteket i Big Apple, beläget på Fifth Avenue, ut det tillsammans med andra personliga föremål av poeten under titeln "Back tomorrow" - "I will return tomorrow" - och anspelar på anteckningen som Lorca lämnade skriven till Bergamín på kontoret för tidningen "Cruz y Raya" den 13 juli, precis där han aldrig återvände från Granada 36, 19.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
17 august 2026, 01:30
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
La increíble aventura del manuscrito de 'Poeta en Nueva York'
Beskrivning
En medio de un ambiente prebélico, con el cadáver de José Calvo Sotelo todavía caliente, Federico García Lorca se presentó en la oficina de la revista 'Cruz y Raya' para entregarle a su editor y amigo José Bergamín el original de 'Poeta en Nueva York' -compuesto por una amalgama de papeles mecanografiados y otros escritos a mano, plagados de tachaduras y correcciones- pero al no encontrarlo allí, lo puso en manos de su secretaria, Pilar Sáenz García-Ascot, y acto seguido le dejó una nota sobre el buró de su despacho: 'Querido Pepe, he estado a verte y no estabas. Volveré mañana'. Pero Lorca nunca más regresó... Tras almorzar en casa de su amigo Rafael Martínez Nadal, Federico tomó la decisión de partir a Granada, creyendo que en su tierra natal estaría libre de peligro. No en vano, por aquellas fechas el alcalde de la ciudad nazarí era su cuñado, Manuel Fernández Montesinos. Además, Federico, como todos los veranos, tenía una cita inexcusable con los suyos en la Huerta de San Vicente: la celebración de su onomástica y la de su padre, el 18 de julio, justo el mismo día que acabaría estallando la Guerra Civil, como si se tratase de una broma cruel del destino. Fue el propio Rafael Martínez Nadal quien le acompañó a la estación de Atocha en medio de un hervidero de rumores y un incesante ruido de sables. –Se avecina tormenta y quiero estar a salvo de los rayos– le dijo el poeta entre el tumulto. Lo que ignoraba Federico es que ese expreso nocturno del que se despidió de su amigo desde el estribo mientras arrancaba lentamente, entre trompicones y resoplidos, no le alejaba del peligro –muy al contrario–, le conducía a la boca del lobo, y los túneles en los que adentró mecido por el traqueteo del tren a lo largo de aquella noche oscura e incierta no eran sino un negro presagio. Tal vez por eso, Pablo Neruda le sugirió otro título para 'Poeta en Nueva York': 'Introducción a la muerte'. Esa fue la última vez que Federico García Lorca, acaso el poeta y dramaturgo más excelso que haya dado España, pisó el suelo de Madrid. Entretanto, el original de 'Poeta en Nueva York', fruto del impacto que a Federico le causó el viaje que realizó a la metrópoli norteamericana siete años antes, el verano de 1929, para lamerse las heridas tras poner fin a su tortuosa relación con Emilio Aladrén, el gran amor de su vida, emprendería otro azaroso periplo. Armándose de valor, una noche de bombardeos, el texto fue rescatado por Pilar Sáenz García-Ascot, quien posteriormente se lo entregaría a Bergamín, el cual se lo llevó consigo a París donde intentó publicarlo sin éxito a través del poeta Paul Éluard, expareja de Gala, la musa de Salvador Dalí. En mayo de 1939, apenas unas semanas después de que acabara la guerra y tras poner rumbo a México donde la colonia de exiliados republicanos se mostraba muy activa, Bergamín logró al fin que viese la luz en la editorial Séneca –fundada por él mismo–, con la inestimable ayuda del acaudalado Jesús Ussía Oteyza, hijo de Juana Oteyza de la Loma, la dama que tanto había conmocionado a la alta sociedad madrileña en los años veinte por perder a dos de sus hijos en un fatídico accidente de tráfico regresando de Biarritz a Madrid. Al emigrar Bergamín a Caracas en 1947, le confió el manuscrito a su benefactor, Jesús Ussía de Oteyza, quien tras divorciarse de su mujer, Rafaela Arocena y Arocena, y antes de regresar a España, le pidió a su tío Ernesto Oteyza de la Loma –parientes ambos del autor de estas líneas– que lo custodiase. Prosiguiendo con este galimatías propio de una novela de intriga, al fallecer Jesús Ussía de Oteyza, su tío Ernesto Oteyza de la Loma le devolvió el original a su exmujer, Rafaela Arocena y Arocena, que posteriormente trabó amistad con Manolita Saavedra, una reputada actriz mexicana que había interpretado la obra de Lorca en el teatro y declamaba sentidamente sus poemas, y a quien se lo acabaría donando a modo de legado. La actriz mexicana, que había compartido cartel en la gran pantalla con Cantinflas y Libertad Lamarque, cuando declinaba su estrella –tras aparecer fugazmente en banales telenovelas–, para aliviar su precaria economía, se propuso que le tasaran el manuscrito debidamente autenticado por un experto británico en Lorca, trasladándose desde Cuernavaca hasta Londres. Cuando en la prestigiosa galería de arte le comunicaron que su valor en el mercado ascendía a 240.000 dólares, sus ojos echaron chiribitas; sin embargo, el mismo día que se disponía a venderlo, la subasta fue paralizada por una demanda interpuesta por los herederos de Lorca, alegando que el texto era de su propiedad. El documento permaneció custodiado en una caja fuerte de Londres a la espera de la resolución sobre su titularidad. Tuvieron que transcurrir casi cuatro años para que el Tribunal Superior de Justicia londinense fallase a favor de Manolita Saavedra, dictaminando que le pertenecía por usucapión. La odisea del manuscrito concluyó, para cerrar el círculo, donde se gestó: en Nueva York. En 2003, la mítica biblioteca pública de la Gran Manzana, sita en la Quinta Avenida, lo expuso junto a otros objetos personales del poeta bajo el título 'Back tomorrow' –'Volveré mañana'–, aludiendo a la nota que Lorca dejó escrita a Bergamín en la oficina de la revista 'Cruz y Raya' el 13 de julio de 1936, justo antes de partir a Granada, desde donde nunca más regresó.